La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-11 1er jun 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-11 de 1er jun 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 155 Mo

  • Dans ce numéro : la maison d'éternité.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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e30 REVUE DES DEUX MONDES. et des Modernes, ayant compris qu'aux racines les plus puissantes correspondent les rameaux les plus audacieux. Ce fut donc tout naturellement que ces amateurs, devenus dignes des meilleurs professionnels, dès qu'ils voulurent s'essayer dans des pièces d'aujourd'hui, allèrent d'emblée vers une formule nouvelles Cesare Lodovici est né à Carrare. Il débuta en 1915 à Milan par une pièce en trois actes, l'Idiot, qui déchaîna une vraie bataille. Mais il était absent, retenu au loin par une autre tourmente. Il fut fait prisonnier et enfermé dans la forteresse de Theresienstadt où avaient souffert Pellico et Maroncelli. C'est là qu'il écri\it la Donna di Nessuno (la Femme de personne), comédie en trois actes qui fut jouée en 1919. Cette pièce rendait incontestablement un son neuf. Les personnages y baignent dans une atmosphère de sensibilité diffuse et inexprimée. L'auteur s'y proposait de représenter un fait tragique sans éclats et sans gestes de tragédie. L'émotion discrète, le mystère familier, la pudeur de sa manière l'accordent étrangement aux préoccupations de beaucoup d'entre nous. Même éloignement d'un vèrbiage inutile, même attirance vers la simplicité suggestive, même goût des résonances et des atmosphères. Ainsi, en des pays différents, les écrivains d'une même époque, sans se consulter, souvent sans se connaître, subissent les mêmes courants, travaillent sur les mêmes idées. Après la Donna di Nessuno, Lodovici fit jouer la Ifuona novella (1923) et le Folle del bel 7'empo, les Contes du temps jadis (1925), où l'on retrouve les mêmes tendances et les mêmes qualités. Les trois courtes scènes de Con gli occhi socchiusi (les Yeux mi-clos) parurent dans la Lettura de Milan en juillet 1923, mais cet ouvrage n'a pas encore été joué en Italie. Il n'est pas sans intérêt de souligner que ce fut un public français qui en consacra pour la première fois la valeur délicate. C'est le 25 avril dernier que la Petite Scène l'offrit à ses amis et à la presse. M. Xavier de Courville l'avait encadré d'un charmant décor, et ce petit drame intime fut vécu par Mn" Jean Rivain et le comte de Charleval avec une grâce exquise et douloureuse. Dans l'accueil fait chez nous aux Yeux mi-clos, on peut voir une espèce de symbole. Entre Lodovici, ses amis de France et ses interprètes de la Petite Scène, il y eut comme un accord parfait au sens musical du terme. Nos coeurs étaient tout préparés à vibrer à cette prose et, si les dirigeants de la Petite Scène se laissèrent tout de suite séduire, n'était-ce pas que la fréquentation de Marivaux les avait inclinés à aimer un art riche de suggestion, d'humanité et de tendresse ? JEAN-JACQUES BERNARD.
LES YEUX MI-CLOS. 581 PERSONNAGES  : LIVIO. — VALERIA. Villa à mi-chemin entre les Alpes et la mer. Riante. Simple. Lumineuse. Ceinte d'un jardin en fleurs. La montagne Apuana, fortement équarrie, ferme l'horizon, enjolivée de grandes taches blanches qui semblent des anges aux ailes ouvertes, que le temps industrieux aurait gravées  : elle change de couleur et d'aspect, selon les variations de la lumière. La terre est couverte de fleurs, l'air est plein de chants et de palpitations. L'action se déroule du matin au soir d'un beau jour de fin de mai. SCÈNE PREMIÈRE Valéria est au jardin. Elle arrose les fleurs. Livio est à la fenêtre, en train de faire le noeud de sa cravate. Le soleil est encore bas. Livio est un homme d'une quarantaine d'années‘ ; aspect mûr, apaisé, n'ayant plus de tourments ni de désirs. Sa façon de s'habiller et de se coiffer révèle le bourgeois élégant et témoigne d'une vie antérieure plus intense. Sa voix « d'homme galant au repos » conserve, dans les moments d'émotion, des tons chauds et profonds comme des traits rapides qui, outre la composition acquise de l'attitude et la violence d'un enthousiasme généreux, révèlent sa nature primitive. Valéria, c'est l' « enfant amoureuse ». « Petit bonhomme » ou « petit rien », beaucoup plus jeune que lui, n'existe que pour emplir de son amour la vie de son mari. Quoiqu'elle le sache coureur, elle le considère comme le miracle capable d'assurer désormais son bonheur. LIVIO. Que fait mon petit bonhomme ? VALÉRIA. Je donne h boire aux fleurs avant que le soleil soit trop haut. Et toi, descends-tu ? LIVIO. Tout de suite. J'ai presque fini. VALÉRIA, joyeusement. Oh ! les pivoines ont toutes fleuri, en surprise, cette nuit. Viens voir.



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