La Revue Des Deux Mondes n°95-10 15 mai 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-10 15 mai 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-10 de 15 mai 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 146 Mo

  • Dans ce numéro : Madame Lapeyrade, dernière partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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466 REVUE DES DEUX MONDES. ment) il y a quelques années. Elle vient de passer, avec musique de M. Mariotte, à l'Opéra. Paroles et musique, elle excède par sa longueur, par son poids, elle accable et, souvent exaspérée, elle exaspère. Jamais à l'Opéra ce qu'en langage administratif on appelle « le cahier.des charges » ne parut plus lourd. Il est vrai que par la violence, la frénésie, on peut trouver que cette musique ne s'accorde pas mal avec ce drame. En de nombreux passages, elle est fort congrûment horrible ; en d'autres, elle traîne désespérément. N'allons pas plus avant. Rien n'est plus vain que d'insister sur des oeuvres vaines, ou contre elles. Rappelons-nous plutôt les cônseils et les reproches que s'adressa jadis à lui-même un de nos plus éminents confrères en critique musicale  : « Vois-tu, Johannès, tu me sembles quelquefois très dur dans ton emportement contre toute musique sans génie. Est-il donc une musique absolument sans génie ? Et, en retournant la question, est-il donc une musique absolument accomplie, sinon chez les anges ?... Et puis, cher Johannès, le simple désir de faire de la musique, n'est-il pas déjà quelque chose de vraiment touchant, et qui réjouit ? (1) » Ainsi l'indulgence d'Hoffmannfinissait par s'étendre à toute musique. « Les musiciens, disait-il pour conclure, les musiciens ont raison. » Mais nous avons aujourd'hui quelques musiciens qu'Hoffmannn'a pas connus. L'interprétation d'Esther est supérieure à la musique d'Esther. L'éloge de M. Franz (Mardochée) n'est plus à faire, par où nous n'entendons pas qu'il ne faut plus louer M. Franz, sa voix, son chant et sa diction. Tout au contraire. « Ténor de force » autrefois, M. Franz l'est maintenant aussi de douceur, qualité peut-être plus rare. M. Rouard est un-artiste autant qu'un chanteur excellent. Puisse le terrible rôle d'Esther épargner la voix, — qui ne s'y épargne point, — de Mme Yvonne Gall ! Reconnaissons, comme le fit l'auteur le premier dans une gazette musicale, que « tout le monde a donné les preuves d'un dévouement complet. Songez que choristes et acteurs doivent à chaque instant,. à la mode orientale, se jeter pour ainsi dire à plat ventre devant le Grand Roi ». Il n'y a pas de « pour ainsi dire », c'est exactement ce qu'ils ont fait. « Ils n'ont pas hésité à salir leurs vêtements et leurs mains. Ce n'est pas tout. Ils ont dû se livrer à de véritables acrobaties vocales. Songez, — songez encore, que Mile Denya, étendue de tout son long, doit lancer un la bémol. » Nou9 (1) Hoffmann, Kreisleriana, traduction de M. Henri de Curzon ; chez Hachette.
REVUE MUSICALE. 467 l'attendîmes, nous le guettâmes, le la bémol de la cantatrice étendue. Et nous ne doutons pas qu'elle l'ait lancé en effet. Hélas 1 il nous a échappé. Sur les trois décors d'Esther, les deux premiers sont d'une très grande beauté. Les costumes innombrables forment des harmonies magnifiques ou délicieuses. Parmi les auditeurs d'Esther, combien je plaindrais les aveugles 1 Après l'Esther féroce, reposons-nous sur deux autres, « l'innocence et la sagesse même ». Les choeurs, les choeurs seulement, dertacirie ont été mis en musique deux fois à notre connaissance  : par Jean- Baptiste Moreau pour les représentations de Saint-Cyr, et, de nos jours, par M. Reynaldo Hahn. L'Esther de notre temps a souvent bien de la grâce, de l'élégance et de la mélancolie. Claire, facile et très française musique, où des ombres de chez nous, ombres heureuses, lumineuses même, celle d'un Gounod, celle d'un Massenet, passent par intervalles. L'Esther contemporaine de la tragédie et composée pour elle est d'une plus noble et plus profonde beauté. Racine le premier, et après lui Mme de Sévigné remarquèrent avec raison que « l'un des plus grands agréments », « l'excès de l'agrément de la pièce » tient au rapport, à la parfaite convenance des paroles et des « airs ». Poésie et musique sont ici du même sentiment, d'un seul esprit, d'un style unique. La déclamation n'y a pas moins de part et de beauté que le chant. Celui-ci ne cesse jamais de mettre la parole en plein relief, en pleine lumière. Avec cela, partout et toujours il demeure un chant. Les « endroits forts » sont justement les plus faibles. Mais la suavité des autres, leur onction et componction est exquise. On y voit se mêler, comme des rayons et des ombres, l'assurance et la timidité, la crainte et l'espoir. A tout cela peu de notes suffisent. Et peu d'instruments  : une basse continue, un dessus de violons et çà et là, singulièrement touchante, une flûte plaintive. Il ne faut rien d'autre pour tracer et soutenir ces mélodies ravissantes, soli, duos, trios, que de nobles récits encadrent  : « 0 rives du Jourdain, ô champs aimés des cieux ! — 0 repos ! 0 tranquillité ! » — enfin et peut-être surtout la strophe finale  : « ll s'apaise, il pardonne », le plus humble, et le phis tendre aussi, des actes d'adoration et d'amour. Mes filles, chantez-nous quelqu'un de ces cantiques... Il n'y a pas d'autre mot. Les « cantiques » d'Esther sont la perfec Lion du genre, et ce genre est très ancien et très français. Un livre



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