La Revue Des Deux Mondes n°95-10 15 mai 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-10 15 mai 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-10 de 15 mai 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 260

  • Taille du fichier PDF : 146 Mo

  • Dans ce numéro : Madame Lapeyrade, dernière partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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4.50 REVUE DES DEUX MONDES. de la Révolution française, l'admirable Hokousaï était en pleine gloire, dans son pays. Il a vécu quatre-vingt-dix ans. On éyalue à plus de trente mille le nombre des compositions dont la prodi gieuse fécondité de son génie pittoresque a doté ses contemporains et la postérité. Un des plus fins connaisseurs français de l'art japonais a pu dire que « Hokousaï est certainement l'artiste exotique dont le génie s'accorde le mieux avec notre goùt ». On en jugera, en regardant, à l'exposition de la Bibliothèque, une vue du Fujiyama, prise du moulin de Kageda. Cette série d'estampes japonaises est surtout riche en charmantes compositions d'Outarnaro, peintre de femmes, de fleurs et d'oiseaux. Quelle grâce exquise en ces Amusements raffinés, où l'on voit, sur la terrasse d'une maison fleurie de glycines, un jeune amoureux goûter en élégante compagnie le charme d'un beau soir d'été ! Ce peintre a vu la vie en rose clair, en bleu tendre, en vert, en zinzolin, presque au même moment où nos plus aimables maîtres du xvIIIe siècle essayaient de suivre Watteau dans le sillage de l'Embarquement pour Cythère. Les plus délicates nuances de la fleur du pêcher se posent sur le kimono de la Femme à l'éventail, tandis que la ceinture verte de la Femme à l'écran est faite d'une étoffe ondoyante comme l'eau pure de la rivière Sumida. Kipling, se promenant un matin de printemps, le jour de la fête des cerisiers, sur la colline de Kyoto, devant un paysage paré de feuilles tendres et de fleurs nouvelles, se disait à luimême qu' « il y a des moments où il fait bon vivre, à condition d'avoir de bons yeux dans la tête et de savoir s'en servir ». C'est par cette déclaration de principe que commencent ses Lettres du Japon. Telle fut sans doute la pensée du paysagiste Hiroshigé, dès qu'il jeta son premier regard sur les innombrables aspects de sa terre natale. Ce peintre a fait cinquantetrois stations sur la route maritime qui va de Yeddo à Kyoto, entre des rangées de cèdres et de grands pins. A sa vingtneuvième station, il vit un effet de brume légère qui noyait de blancheurs vaporeuses le profil des montagnes, autour d'un golfe pâli par une aube d'automne. Des voyageurs attendaient le départ du bac qui devait les faire passer sur la rive opposée. 11 a résumé cette image en quelques traits, en quelques nuances dont les visiteurs de la Bibliothèque pourront apprécier la fraîcheur matinale et l'exquise douceur Ils pourront égale-
L'EXPOSITION ORIENTALE.fr- 4J1 ment voir d'Hiroshigé un effet de pluie battante dans les faubourgs de la ville de Shono, ainsi qu'un effet de neige où le peintre a fixé le souvenir de sa quarante-septième station, sur la grande route, au bord de la mer retentissante. On ne connaîtrait pas le vrai visage du Japon, si, au delà du décor extérieur de l'existence du grand peuple qui habite ce pays, on n'apercevait point, dans des scènes d'intérieur, représentées à souhait pour le plaisir des yeux, le charme de cette vie de famille où les Japonais et les Japonaises, civilisés par vingt siècles de traditions nationales, ont su mettre tant de jolies couleurs, une si attrayante poésie autour des autels domestiques où se fonde le culte du foyer libre et de la patrie invincible. Ils ont aimé cette patrie au point de vouloir lui dédier tous les prestiges des arts et de la défendre, le cas échéant, par la force de leurs armes victorieuses. Munis de tous les moyens de résistance que pouvait leur offrir la science moderne, se servant des plus récentes inventions de leurs contemporains pour imposer le respect de l'héritage transmis par leurs plus lointains ancêtres, les Japonais ont fait la guerre afin d'avoir la paix dans l'honneur et dans la sécurité. De cette paix, d'autant plus délicieuse qu'elle est la récompense d'un mérite héroïque, le peintre Harinobu nous offre de charmants tableaux, en nous montrant la Jeune mère surveillant son enfant qui joue, le Jeune homme qui fait voir à son ami un long rouleau couvert d'écriture et le jardin où l'on voit un Jeune homme offrant à sa fiancée un fruit qu'il vient de cueillir... L'étude du Japon est si attrayante, si probante, que l'on sera reconnaissant aux organisateurs de l'Exposition orientale d'en avoir ainsi concentré le charme et résumé les enseignements. On ne quittera point cette Exposition sans avoir admiré, comme il convient, les magnifiques tapisseries des Gobelins dont la splendeur semble unir, dans le rayonnement d'une commune apothéose, l'Orient et l'Occident. Ces tapisseries sont les copies de deux tableaux qui se trouvent au musée de Versailles. En 1721, le duc d'Antin, directeur général des bâtiments du Roi, jardins, arts et manufactures, fit coni,aître, de la part de Louis XV, à M. Chai jes Parocel, peintre de l'Académie royale, que Sa Majesté désirait « deux tableaux de vingt-deux pieds de long, représentant l'Entrée de l'ambassadeur turc par le jardin des Tuileries et la Sortie du méme



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