La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-07 de 1er avr 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 159 Mo

  • Dans ce numéro : Jean Perbal, partie partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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REVUE DES DEUX MONDES. Le « Trio de la Cour de Belgique » s'est fait entendre à Paris avec un succès très vif et très mérité. MM. Bosquet (piano), Clokers el Dambois (violon et violoncelle), ont tous les trois un grand talent, e1 surtout (chose précieuse pour des concertants), ils paraissent avoir'un seul et même talent à eux trois. Pour eux comme pour leur patrie, « l'union », je dirais même l'unité, « fait la force ». Par où je n'entends pas qu'il leur manque la douceur, l'élégance et 1u poésie. Ils jouèrent, entre autres oeuvres, un trio de M. Gabriel Pierné. Nous l'avions entendu, il y a deux ou trois ans, une seule fois, dans sa nouveauté. Nous nous le rappelions assez pour l'admirer plus encore et même tout à fait aujourd'hui. L'oeuvre est belle par le fond et par la forme, par la pensée, le sentiment et le style, par la haute valeur des idées autant que par le talent de les suivre et de les développer, enfin en deux mots, qui disent tout, par l'esprit et par l'âme. Nous parlions naguère, à propos de Fauré, et pour le leur opposer, de certains musiciens, ou soi-disant tels, qui n'ont pas de musique en eux. M. Pierné, comme Fauré, n'est pas des leurs. L'auteur de l'An mil et de la Croisade des enfants, de Saint François d'Assise et de Ramuntcho, de Cydalise et le Chèvrepied, et d'oeuvres nombreuses de musique de chambre, est l'un de ceux en qui la musique, et plus d'une sorte de musique, abonde. Ce trio magistral le prouve une fois encore. « Est-il, demanderont les savants, la chose étant à la mode du jour, est-il ce que nous appelons cyclique ? » Autrement dit., ramène-t-il à la fin, comme pour l'inscrire en un cercle parfait, les thèmes du commencement et du milieu ? Oui. Mais il le fait sans rigueur et sans pédanterie. Et puis, et surtout, ceci nous touche davantage, ces thèmes sont de qualité rare. L'ordonnance de l'ensemble est logique, solide et pourtant légère. Le sentiment, la passion même dominent, mais l'enjouement, l'esprit (dans le second « mouvement ») a sa part. Enfin on trouve, on goûte, entre les « endroits forts », des épisodes pleins de charme, des haltes et comme des repos. La pensée musicale y prend, sans changer de nature, une qualité nouvelle. Elle s'animait, elle s'apaise. Ainsi tantôt elle se meut, et son mouvement nous emporte ; tantôt elle se plonge, et nous avec elle, dans la méditation et la rêverie. Nous avons nommé Fauré tout à l'heure. En vérité, le nom de M. Pierné peut s'écrire au-dessous du sien. C'est assez la coutume, quand la musique n'est pas bonne, de s'en prendre aux paroles. Une fois encore, on n'y a pas manqué. Pourtant
REVUE MUSICALE., 707 le sujet de Graziella n'était pas plus mauvais qu'un autre, que tant d'autres. Mais les librettistes ont découpé le roman de Lamartine en une suite de scènes où les faits ont plus de part que les âmes, où manque surtout la préparation et le progrès du sentiment qui remplit tout le récit littéraire. On se serait passé plus volontiers de certains accessoires, tels que la mise en scène et en musique du dimanche des Rameaux, avec la procession banale et le ballet de convention. La tarentelle du premier acte, dont la musique populaire est beaucoup meilleure, eût suffi. Elle se danse autour de la barque neuve, don du jeune étranger que la tempête vient de jeter avec Andréa le pêcheur sur le rivage (le Procida. On ne le désigne ici, le jeune généreux étranger, que par ce terme générique  : a le poète ». Il était difficile de lui laisser son nom véritable et surtout son prénom  : Alphonse. Quant aux paroles du livret, prose ou vers, elles sont rarement, très rarement, de Lamartine. Peut-être vaudrait-il encore mieux qu'elles ne le fussent jamais, à cause de la différence. Le style aurait ainsi plus d'unité. « Un jour, écrit Lamartine à la fin de son récit, un jour de l'année 1830, étant entré dans une église de Paris le soir, j'y vis apporter le cercueil, recouvert d'un drap blanc, d'une jeune fille. Ce cercueil me rappela Graziella. Je me cachai sous l'ombre d'un pilier. Je songeai à Procida, et je pleurai longtemps. « Mes larmes se séchèrent ; mais les nuages qui avaient traversé ma pensée pendant cette tristesse d'une sépulture ne s'évanouirent pas. Je rentrai silencieux dans ma chambre. Je déroulai les souvenirs qui sont retracés dans cette longue note, et j'écrivis d'une seule haleine, en pleurant, les vers intitulés le Premier regret. C'est la note, affaiblie par vingt ans de distance, d'un sentiment qui fit jaillir la première source de mon coeur. » La partition de M. Mazellier n'a pas loin de vingt ans. A cette distance, on pouvait s'attendre à trouver affaiblie la note, ou les notes de sentiment. Bien au contraire, elles ont paru grossies, terriblement grossies. Presque partout règne la violence et sévit le tapage. Quel orchestre, que de cuivres, que de cris autour de la douce héroïne et rien que sur son nom mélodieux 1 Cu ne saurait concevoir une musique moins conforme et moins convenable au sujet comme aux deux principales figures du tendre chef-d'oeuvre lamartinien. C'est une erreur aujourd'hui trop commune de croire que le sentiment, la passion même ne sauraient s'exprimer qu'à grand



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