La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-07 de 1er avr 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 159 Mo

  • Dans ce numéro : Jean Perbal, partie partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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REVUE DES DEUX MONDES. Mais ce que nul ne vous saurait apprendre, si vous ne les entendez point, c'est la grâce, le charme, la finesse, l'esprit et le sentiment de ces chansons exquises, l'agrément, la beauté enfin que leur donnent la mélodie et l'harmonie ensemble, le parfait accord des instruments et des voix. Le dernier surtout de ces petits poèmes  : « Lidia, spina del mio core », est une merveille de tendresse et de mélancolie. Un siècle et demi après, le Pergolèse du « 7're giorni son che Nina », n'écrira rien de plus touchant. Et maintenant, comme dit Molière, « ramenez-moi chez nous ». Chez nous Français, qui nous connaissons mal, qui ne savons pas assez quels nous sommes et surtout quels nous avons été. Est-il beaucoup d'entre nous à qui soient familiers nos grands violonistes du XVIII° siècle, leurs oeuvres ou seulement leurs noms  : un Jean Fery Rebel, un Aubert, un l'Abbé, un Mondonville, un Leclair même, le plus grand de tous  : 'Et je ne cite ici que ceux dont nous avons l'autre soir entendu quelques fragments. Virtuoses, mais compositeurs aussi, créateurs autant qu'interprètes, ils excellaient deux fois dans leur art, et souvent dans les formes ou les genres divers de leur art  : musique de chambre ou de concert, opéras, divertissements, ballets. Avec cette variété quelle abondance ! Aujourd'hui, si l'un de nos musiciens vient à composer une sonate, je dis une, ce n'est pas une petite affaire. Avant, après, il n'est question que de la sonate du « maître » tel ou tel. La veine de nos aïeux était moins avare. Exemples, inscrits au programme  : de Jean Fery Rebel, prélude de la quatrième sonate du second livre. Et pour la gravité, l'ampleur et la noblesse, le dit prélude est digne de Haendel. Plus loin  : gavotte de la sonate n°5 du cinquième livre, d'Aubert.. De Leclair, de Guille.nain, de Mondonville, voici trois « chasses », pièces descriptives et cynégétiques. Dans la dernière surtout le violon, un seul violon, sonne des fanfares admirables d'éclat et de puissance. Rien * de plus charmant que certain petit morceau de l'Abbé, pour violon solo toujours, et qui s'intitule  : « Air gay », extrait des « Jolis airs ». Voilà, n'est-ce pas, des noms que la musique aujourd'hui ne porte plus guère, et pour cause. Enfin un concert de cette qualité, et de cette nouveauté, nous offre une heureuse occasion de recommander à tous nos lecteurs, à ceux qui savent comme à ceux qui désirent apprendre, un ouvrage très considérable dont la publication, en trois gros volumes, vient à peine de s'achever. « L'Écolef,.anfaise de violon, de Lulli à Viotti » par M. Lionel
REVUE MUSICALE. 705 de la Laurencie (1) est une oeuvre non pas de « musicologie » ou de « musicographie », — l'un et l'autre terme sont affreux et sentent leur pédant, — mais d'histoire et de haute critique musicale. Une grande et belle époque de notre musique y est étudiée à fond et jusque dans le moindre détail par un érudit et par un artiste. Les violonistes que nous citons plus haut, et bien d'autres encore, tous les autres, au cours d'un siècle et demi ; leur talent, y compris leur « métier » ou leur technique même, leurs oeuvres et leur carrière, leurs emplois, leur famille, leur vie publique ou privée, enfin tout ce qu'ils ont fait et tout ce qu'ils ont été, voilà le vaste dessein de cet ouvrage et l'auteur l'a rempli. Il écrit avec raison des artistes qu'il nous présente  : « La plupart d'entre eux se trouvèrent en relations avec des princes, des grands seigneurs, des financiers ; presque tous vécurent des libéralités de puissants protecteurs, et leur histoire touche à celle du Mécénat. » M. de la Laurencie avait déjà dit, un peu plus haut  : « L'histoire des violonistes français, comme celle du reste de tous les musiciens, intéresse directement notre histoire sociale. » Et cet intérêt, partout sensible, soutenu partout au cours de l'ouvrage, est plus considérable encore. C'est ainsi qu'une histoire particulière et qu'on peut vraiment appeler spéciale, sinon spécifique, se rattache à l'histoire générale d'un temps, de ce temps glorieux pour la musique française que fut le xviii siècle. Il doit au violon quelque chose de sa gloire.:Aussi bien l'on ne saurait trop glorifier le violon lui-même, ces minces planchettes de bois d'où sortirent et sortiront toujours les plus beaux sons, les plis humains, après ceux de sa propre voix, que l'homme puisse entendre. On sait quelle fut entre les instruments la hiérarchie antique. La Grèce avait donné, dans l'ordre du sentiment et de l'expression, le premier rang à la lyre. Les « auloi », comme on disait alors, ou, comme on dit aujourd'hui, les bois, et les cuivres même, ont eu beau prendre, dans la musique moderne, une place légitime, il n'en est pas moins vrai que les cordes, celles du violon surtout, ont conservé l'avantage. Quand il a voulu, dans son récit du Musicien pauvre, exalter la pure beauté -des sons, Grillparzer a bien fait de choisir pour héros un violoniste. Si la harpe est l'instrument héritier de la lyre, le violon en est l'instrument vainqueur. Partout il demeure le chef, le roi des organes sonores. Il vient de trouver en M. de la Laurencie un parfait historien de son règne en notre pays. (1) Paris, Delagrave éditeur. TOME XXVI. - 1925.



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