La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-07 de 1er avr 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 159 Mo

  • Dans ce numéro : Jean Perbal, partie partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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C92 1iEvtJE DES DEUX MONDES. continue de m'habiller de sombre ou de clair, selon la couleur du temps. » Essayons d'être ce lecteur un peu fin ; cherchons, sous les aspects divers de M. Boylesve, qui tantôt badine et bientôt ne badine plus, mais devient grave, le même homme. Il a subi, ou reçu, la « couleur du temps » ; c'est-à-dire qu'il cède volontiers à une sensibilité qui est en lui très vive. Je le vois gai, dans les Nouvelles leçons d'amour, mélancolique dans Je vous ai désirée un soir ou dans les Souvenirs du jardin détruit ; mélancolique, effrayé même de ce que lui ont révélé les coeurs au fond desquels il a regardé. Mais ni sa gaieté ne va au rire, ni sa tristesse ne va aux larmes. 11 a, dans la tristesse ou la gaieté, une sagesse, une décence ou une exacte pudeur qui l'empêche de se livrer à tout son émoi. Cette réserve qu'il a une fois et l'autre l'y montre le même homme  : ce sont les circonstances, les objets ou la vérité, qui l'ont rendu tel ou tel ; et c'est de lui que vient la volonté de n'avoir pas changé du tout au tout. Il n'est pas dupe de lui-même, ni de sa pensée, ni des apparences que prend la réalité à nos yeux. Si vous demandez pourquoi il n'a point une allégresse plus exubérante, ni plus de chagrin, c'est peutêtre à cause qu'il n'est pas dupe. Un clair'regard vous donne un spectacle moins étonnant que celui qui d'abord vous aurait frappé. Il a ce clair regard, très attentif. Et il voit toutes choses, ou les résume, sous les dehors d'une poésie où elles ne perdent pas leur ressemblance, mais où elles prennent leur généralité. Je veux bien qu'on l'appelle un réaliste, mais encore un poète. Ces deux mots sont-ils contradictoires ? Non, si l'intelligence n'aboutit pas de toute nécessité à un résultat de néant car elle ne travaille qu'ainsi, en reliant par un tissu de poésie les bribes de réalité qu'elle attrape. Peut-être n'est-il pas de littérature sans poésie ; je crois que M. Boylesve souscrirait à cette opinion. La littérature est déjà une poésie ; la pensée en est une. M. Boylesve a un grand soin de placer dans un joli décor les personnages de ses romans. Les personnages ne sont pas tous également jolis ou beaux. Et il a peint des âmes en qui la passion se démène sans précaution. Mme de Blou, de Je vous ai désirée un soir, est une femme qui par moments ressemble à une gourgandine et qui arrive à faire tuer l'homme dont elle s'est toquée ; mais son château de la Renaudière, au pays de Poitou, lui fait un cadre le plus charmant. Le docteur Barégère, du Jardin détruit, le terrible garçon, que ses deux amours contrarient, troublent et
REVUE LITTÉRAIRE. 693 mettent dans un cas de vilenie sentimentale ! mais le jardin du village d'Auteuil où on nous le présente l'a environné de prestiges. M. Boylesve, qui témoigne volontiers son admiration et, j'allais dire, son amitié pour Watteau, procède un peu comme ce grand peintre et qu'il a raison d'appeler grand poète. Les personnages de Watteau ne sont pas tous de gentils adolescents. Voire, il ne craint pas de leur marquer au visage le signe de quelque brutalité ou bestialité ; dans leurs fêtes galantes et au moment de s'embarquer pour Cythère, ils sont comme bouffis de concupiscence. Watteau ne les idéalise pas et les peint en vérité, mais dans un paysage de rêve. Une poésie enveloppe les âmes, — ne fussent-elles pas très bien dignes de cette poésie ! — aux yeux de qui les regarde et, en les regardant, sait que pourtant elles sont encore des âmes. Le « jardin détruit », mais avant qu'on n'eût l'idée affreuse d'y porter la cognée, n'est-il pas un jardin de Watteau ? M. Boylesve le dit lui-même  : « Des jardins de Watteau, ces arbres avaient la surprenante hauteur, l'enchanteresse disposition, la mystérieuse profondeur, et cette fantaisie qu'on n'imite point et qu'on ne saurait non plus définir parce qu'elle est le suprême degré de l'art, celui où l'art, par un hasard miraculeux, s'oublie sans s'écarter de ses lois essentielles. Nous avons vu cela à certaines cimes du gothique, à tels romantismes de Dante, à des morceaux de Michel-Ange, à des scènes de Shakspeare et à ces bijoux sans égaux que l'émancipation de la Régence inspira aux arts mineurs. Si la nature toute seule parvint jamais à un résultat de ce genre, ce fut en face du perron à double accès de l'hôtel Desréaux... » Il y a dans ce jardin Desréaux, parmi les feuillages, un petit bâtiment, la Chaumière, une statue blanche et un bassin d'eau stagnante ; il faut que l'on y contemple et l'on y aime les dessous de « merveilleuses voûtes de verdure, trouées çà et\là, à leurs sommets, de déchirures fantasques par où tombe, les soirs d'été, la lumière de la lune qui transforme toutes choses ». Le personnage du roman qui le raconte s'est épris de ce jardin jusqu'à lui prêter une sorte d'existence individuelle, analogue à celle d'un être vivant, de pareils attributs  : « le mouvement, le changement, la naissance, la croissance, la maturité, la décrépitude, la mort ; avec cela, de la fantaisie, du caprice, de l'imprévu, de la grâce, des alanguissements et des colères, les suavités du printemps, les torpeurs de l'été, les contorsions et les rugissements des tempêtes ; il y faut joindre le pullulement des oiseaux, leurs criailleries, leurs chants ; et encore cet inconnu qui se soupçonne



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