La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-07 de 1er avr 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 159 Mo

  • Dans ce numéro : Jean Perbal, partie partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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662 REVUE DES DEUX MONDES. D'abord, les Ames du Purgatoire. Il y fond plusieurs légendes qu'il a étudiées de près, il y glisse une multitude de réminiscences, il y est un érudit  : il n'y est aucunement un copiste. D ne copie pas une novela, il en crée une, et combien mieux ordonnée, combien plus dramatique et plus colorée que celles des vieux maîtres ! De galantes rencontres dans une église de Séville, des sérénades sous une jalousie qui se soulève légèrement, des déguisements, des rendez-vous nocturnes, des échelles de soie, des balcons escaladés, des duels, de beaux cavaliers qui rejettent leur cape en arrière et s'escriment contre les archers, contre un rival ou contre le père de leur maîtresse ; la guerre des Flandres, le siège de Berg-op-Zoom, des parties de dés sous la tente ou dans la tranchée au bruit des arquebusades ; puis, de nouveau, Séville, des corridas, des amours, une religieuse séduite, un enlèvement projeté, et soudain tout le merveilleux des superstitions populaires, d'affreuses visions qui viennent réveiller le sentiment religieux dans l'àme de Don Juan et faire de lui jusqu'à sa mort le plus pieux, le plus humble des ermites. « Rien n'y manque, dit fort bien M. Trahard ; la vieille Espagne ressuscite. La tonalité générale, un peu criarde, est juste, et un coin du tableau est d'une exécution achevée  : c'est la belle scène où Don Juan pénétrant dans une église y croit assister à son propre enterrement. Les effets y sont gradués de telle sorte que l'épouvante finit par gagner le lecteur. Marche lugubre des pénitents vêtus de deuil et portant des cierges : figure pâle et décharnée,voix sépulcrale de l'un d'eux ; chants funèbres des autres moines qui entonnent le Dies irv ; main d'un prêtre'froide comme du marbre ; apparition de Don Garcia tout sanglant et du capitaine Gomare agité d'horribles convulsions  : la scène est d'une ordonnance classique, mais hardie dans sa conception même et dans son exécution. Animée par le souffle d'une religion qui ne recule pas devant les manifestations terrifiantes, pleine de cette foi espagnole, si entière et si vive, qui n'admet aucun partage et se suffit à elle-Blême, elle nous aide à comprendre l'étrange mentalité de Don Juan, du criminel capable après les pires excès de revenir au Dieu de son enfance. Un Espagnol l'eût signée. » Il l'eût signée, oui, si l'on entend par lit qu'il en eût reconnu l'exacte et effrayante vérité ; mais quel Espagnol du XVIIe siècle eùt pu l'écrire, et non seulement cette scène, mais
LA JEUNESSE DE MÉRIMÉE. 663 toutes les autres, mais toute l'oeuvre ? La vieille Espagne ressuscite telle qu'un artiste moderne pouvait seul la peindre. Il s'en faut de beaucoup que Maria de Zayas ou Solorzano l'aient jamais peinte avec tant de relief. Cela est cent fois plus t « espagnol » qu'aucune de leurs novelas, parce que Mérimée y condense, avec toute la couleur éparse chez eux, ses propres impressions de voyage, ses impressions de Séville et de Tolède, de l'Escurial et du Musée du Prado, parce qu'il traduit les superstitions de l'Espagne et le merveilleux des autos sacramentales avec des procédés renouvelés d'Iloifmannou de Lewis, parce qu'il est attentif à toute réalité objective, aux détails de mise en scène, aux attitudes, aux gestes, aux costumes, à la devise gravée sur l'épée de Don Juan comme au chapelet d'ambre jaune de Doria Teresa, parce qu'il sait son métier de peintre, et de peintre exotique, comme avant son siècle personne ne l'avait su. Veut-on, d'autre part, voir par où il se distingue de ces petits classiques du roman français qu'il avait tant pratiqués ? Qu'on oppose au Vase étrusque l'épisode de Ximénès et Bélasire dans Zayde. Le Vase étrusque est, comme chacun sait, une étude de jalousie rétrospective. Saint-Clair aime Mme « de Coursy dont il est tendrement, loyalement aimé. En soupant avec quelques viveurs, il entend dire qu'elle a été la maîtresse d'un certain Massigny, mort depuis. En vain, il discute avec lui-même ; en vain, il se raille d'être jaloux d'un mort ; en vain, il se répète que Mme de Coursy l'aime et que le reste importe peu. Le reste importe si bien que tout son bonheur est empoisonné, et que, sous un prétexte quelconque, il provoque celui qui a si étourdiment parlé. Le soir même, il va voir la jeune femme et le hasard fait qu'elle vient à nommer Massigny. Elle dit le bon tour qu'elle lui a joué naguère, et comment elle l'a ridiculisé devant tous, dans son salon, alors qu'il faisait un peu trop l'empressé. Elle dit cela naturellement, gaiement, avec une sincérité si évidente que Saint-Clair tombe à ses pieds, tout ensemble honteux de ses soupçons et ivre de bonheur ; le cauchemar est dissipé. Comme ils vont être heureux maintenant ! En attendant, il faut se battre avec celui qu'il a provoqué. Il se bat, et il est tué. - Dans Zayde, Ximénès est amoureux de la douce et pure Bélasire. Mais il a aimé déjà, il a été trahi, et la trahison l'a laissé à tout jamais défiant. Il entend dire à Bélasire



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