La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
La Revue Des Deux Mondes n°95-07 1er avr 1925
  • Prix facial : 4,50 F

  • Parution : n°95-07 de 1er avr 1925

  • Périodicité : quinzomadaire

  • Editeur : Société de la Revue des Deux Mondes

  • Format : (145 x 227) mm

  • Nombre de pages : 256

  • Taille du fichier PDF : 159 Mo

  • Dans ce numéro : Jean Perbal, partie partie.

  • Prix de vente (PDF) : 2 €

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658 REVUE DES DEUX MONDES. brefs récits, l'Adieu, El Verdugo, le Réquisitionnairé, l'Auberge rouge, qui datent du même temps et qui entreront clans ses Études philosophiques, ou ceux encore, comme les Souvenirs d'un paria et Échantillon de causerie française, qu'il fait paraitre dans la Mode ou la Silhouette, et ne recueillera pas dans la Comédie humaine ? De son côté, rppfer va donner la Bibliothèque de mon oncle, Mme de Girardin, le Lorgnon et la Canne de M. de Balzac. Mérimée n'a pas inventé la nouvelle, il n'a pas eu même à la remettre à la mode. Mais il y a fait preuve d'une telle originalité, il s'y est montré si supérieur à ses rivaux qu'elle a l'air de dater de lui et de n'exister que par lui, Cela ne signifie pas, bien entendu, qu'il se soit formé tout seul. Il a eu des maîtres. On en a toujours, si original qu'on puisse être, et à mon gré, dans l'étude de M. Trahard, la partie la meilleure est celle où, cherchant à déterminer les origines de son art, il remonte tout d'abord aux nouvellistes espagnols et français du xvile siècle. La novela, telle que l'avaient réalisée surtout Maria de Zayas et Solorzano, est un court récit romanesque, parfois comique, plus ordinairement tragique, d'une psychologie rudimentaire, mais qui prend sa substance dans la vie réelle de l'Espagne et où se reflète un peu de l'âme d'une race. Scarron en a donné de très savoureuses adaptations, L'Amante invisible, les Deux frères rivaux, etc., qui ont de quoi plaire aux délicats. On ne dira jamais assez combien grande a été l'influence de la novela sur nos conteurs d'autrefois, et non seulement sur Scarron ou Segrais, mais sur Mme de La Fayette, mais même sur l'abbé Prévost. Il y a dans le génie de l'Espagne une ardeur concentrée, je ne sais quoi de dramatique et de violent en même temps que d'aventureux, qui a toujours séduit l'âme française et que personne n'a goûté plus que Mérimée. Lui qui lisait et relisait Calderon, qui pouvait le lire sans le secours d'une traduction, mais qui n'ignorait pas la collection, en si grande faveur à son époque, des Chefs-d'oeuvre des théâtres étrangers, je ne doute pas qu'il n'y ait remarqué, dans la préface du Siège ale l'Alpujarra, la saisissante relation de Ginès Pérès de IIita dont Calderon a tiré sa pièce. C'est une sorte de novela qui s'introduit dans l'Histoire des guerres civiles de Grenade ; c'est la vengeance d'un Maure, en deuil de celle qui allait être sa femme et qu'un Espagnol a tuée ; lentement,
LA JEUNESSE DE MÉRIMÉE. 659 patiemment, avec mille ruses et à travers mille périls, il parvient jusqu'au meurtrier sans se faire reconnaître, il gagne sa confiance, le fait causer, peu à peu lui arrache l'aveu de son crime, et, quand l'autre en est à raconter l'agonie de la jeune fille, d'un coup furieux il lui enfonce son poignard dans la gorge  : pages d'une énergie brutale, presque sauvage, et qui ont un goût de sang, comme parfois celles de Mérimée. Autant que des nouvellistes espagnols et de leurs imitateurs français, il est l'élève de Diderot. Tous les conteurs ou romanciers réalistes sont les élèves de Diderot. Le premier, il leur a appris à choisir le trait expressif, le petit détail qui localise une scène et individualise un portrait. Un jour, il s'est élevé jusqu'au plus grand art ; dans son Neveu de liaineau, à travers l'étincelant dialogue, il a fait apparaître toute une vie d'homme et toute une espèce sociale, celle des demi-talents sans volonté ni dignité, celle des bohèmes ou des « ratés ». Mais même dans de moindres ouvrages, quelle vie il prête aux gens qu'il nous peint, à Tanié ou à Mme Reyiner, à Gardeil ou à Mile de La Chaux I Or, ces ouvrages, étiquetés « Contes », quoique l'un d'eux s'intitule  : Ceci n'est pas un conte, et quoiqu'ils soient tous des nouvelles, remarquons bien qu'aux approches de 1829, ils étaient dans toute leur gloire et, pourrait-on même dire, dans toute leur nouveauté, puisque le plus beau de tous, le Neveu de Rameau, venait seulement d'être imprimé, et les autres d'être pour la première fois rassemblés dans l'édition Brière. Et si Stendhal leur doit bien quelque chose, si Balzac en est tout nourri, s'il s'en est maintes fois souvenu dans la Comédie humaine, soyons sùrs que l'impression n'en a pas été moins forte sur la jeunesse de Mérimée. Des maîtres, il en a eu beaucoup d'autres en ces années-là, et des plus divers. Il a beau tenir par bien des fibres au passé, à l'ancienne France, il est malgré tout de sa génération, grand lecteur de Shakspeare, de Walter Scott, de Byron et d'Hofimann, en quotidien contact avec la jeune école. Il en fait partie. Il en était par Clara Gazul et la Guzla, par la Jacquerie et la Chronique : qu'on ne dise pas qu'il s'en sépare en composant Mateo Falcone ou le Vase étrusque, et qu'il cesse d'être romantique le jour où il devient réaliste. « Tout ce qui est dans la nature est dans l'art », avait-il été dit dans une retentissante préface. Le réalisme était contenu dans le romantisme,



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