L'Illustration n°4335 3 avr 1926
L'Illustration n°4335 3 avr 1926
  • Prix facial : 4 F

  • Parution : n°4335 de 3 avr 1926

  • Périodicité : hebdomadaire

  • Editeur : Jacques-Julien Dubochet

  • Format : (290 x 380) mm

  • Nombre de pages : 72

  • Taille du fichier PDF : 101 Mo

  • Dans ce numéro : les femmes grecques.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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— ANNONCES L'ILLUSTRATION 3 AVRIL 1926. MARQUES TOUT CE OUI CONCERNE LA DECALCOMANIE 0( CORS - FILETS • (CASSONS RAGOT ROLCS • INOCRIPTIONS CHIFFRES W/NOOW - SINUS - DÉCALCOS POUR ÉTOrrES AL PUAS POUR iNrANTS • CHROMOS VITRIFIABLES TRAVAUX SUR COMMANDE LE BUT. - S'APPLIQUENT SUR TOUTES LES SURFACES LAVABLES PEINTURES. 'TOILES PEINTES. BOIS. GLACES. MARBRES. CARRELAGES. LINOLÉUM. PAPIERS LAVABLES. ETC. LES AVANTAGES. - PRATIQUES. ARTISTIQUE*. MALTE . LAVABLES. FIVGIÉNIQUÉL ÉCONOMIE DE 30 A BOX SUR LE MÊME TRAVAIL FAIT A LA MAIN. LA POSE. - SE POSENT INSTANTANÉMENT ET SÈCHENT MIMER . LEUR SOLIDITÉ EST PARFAITE. ELLES PEUVENT (TRI LESSIVÉES COMME LA PEINTURE ORDINAIRE. L'APPLICA• TION PEUT SE TAIRE PAR N'IMPORTE OUI. SANS PPPPP NtISSADE. LES SONNE.S.MAISONS DE PEINTURE & DE DÉCORATION DÉCALCOMANIES INDUSTRIELLES sE= €8 52 AWDE LA RÉPUBLIQUE 52 • PARIS. CADRANS SOLAIRES HORIZONTAUX VERTICAUX déclinants ou non pour toutes latitudes 35, Quai de l'Horloge (Pont Neuf Paris. Tél. 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André de Lorde et Henri Rauche, Alors qu'il existe un -« théâtre de la terreur » dont le Grand-Guignol, par exemple, s'est fait une spécialité, comment se fait-il que le cinéma n'ait utilisé qu'exceptionnellement les mêmes effets ? Le domaine du fantastique et de l'étraneté angoissante semblerait, pourtant, lui être phis accessible. C'est, le contraire qui se passe. 11 y a là un fait plus facile à constater qu'à expliquer. Le Château de la Mort lente est, précisément., un drame du Grand-Guignol, de MM. André de Lorde et Henri Banche, qui a toujours produit sur les spectateurs une impression vive. Le film que M. Donatien en a tiré, malgré son habileté et tous les éléments surajoutés, ne restitue pas tout à fait la même atmosphère d'épouvante. Une double intrigue s'y joue. Il s'agit, d'une part,. d'un vol qui doit être accompli, dans un mystérieux château, aux dépens d'une riche Américaine, et, d'autre part, (le la vie énigmatique mené à l'intérieur du château par ses hôtes. Les serviteurs qui les approchent sont revêtus de cagoules étroitement fermées ; quand ils se . font donner un divertissement, tel qu'un spectacle de danses, ils demeurent séparés des danseuses par une glace. C'est qu'ils sont atteints de la lèpre. Les voleurs, ayant été surpris, sont déférés devant une sorte de tribunal d'inquisition et condamnés à un terrible supplice : on leur communiquera le mal qui ne pardonne pas. Cependant, c'est l'instigateur seul du vol, et non ses exécutants, qui. finalement, sera puni de cette façon atroce. Il faut bien le dire : les détails horrifiques accumulés à souhait produisent ici un effet souvent contraire et laissent même place à un certain comique. Peut-être est-ce à cause d'un excès de réalisation. L'épouvante, pour naître, a besoin d'indétermination, d'imprécision et d'ombre. Trop exactement matérialisé à l'écran, le Grand-Guignol 11 il•nt frinlqiiefois du simple Guignol. — R. B. 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