Illimité n°276 avril 2018
Illimité n°276 avril 2018
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°276 de avril 2018

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : UGC Ciné Cité

  • Format : (200 x 285) mm

  • Nombre de pages : 44

  • Taille du fichier PDF : 129 Mo

  • Dans ce numéro : attention, Lagaffe crève l'écran.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
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38 – L'actu des salles UGC ▶ ▶ passée du textile à la ligne radicale, abstraite, et aux dégradés de couleurs. ELLIOTT  : Nos points de rencontre sont l’ornement, la ligne pure, le langage, mais je suis arrivé là par un chemin totalement différent de Kenia  : je suis fasciné par la ville, l’urbanisme, les cartographies de ville vues du ciel, les réseaux de tuyauteries et tout ce qui transporte le flux dans la ville  : câbles électriques, boîtiers de dérivations… J’ai beaucoup photographié ces choses-là, dans un délire assez maniaque, obsessionnel. Puis je les ai dessinés. Et ça m’a fait arriver à des formes assez proches de ce que l’on trouve dans certains tissages. KENIA  : Ce qui ressort lorsqu’on travaille ensemble… Une façon de tisser la ville. ELLIOTT  : Un jeu entre quelque chose de futuriste et froid et quelque chose de très chaleureux et coloré. C’est notre culture à tous les deux  : moi le Parisien qui a erré dans le métro et le RER, et Kenia qui a grandi en Bolivie. Il suffit d’évoquer la ville et le tissage pour que notre recherche artistique soit claire. On essaye juste de ne pas être trop marqué narrativement. C’est-à-dire ? KENIA  : On essaye d’éviter l’écueil d’une œuvre peu travaillée au niveau formel mais très travaillée au niveau conceptuel. Il faut que la dimension esthétique soit aussi importante que la dimension intellectuelle. ELLIOTT  : Tout le côté Duchamp, l’art c’est de la blague, on est des sales gosses, « J’ai mis ma haine, j’ai froissé 5 kg de papier », ce n’est pas notre démarche. On veut produire des belles choses, que les gens se sentent bien. L’idée de méditation, très présente dans la calligraphie arabe ou japonaise, est aussi importante dans notre travail  : nous cherchons à produire un beau signe, qui se tienne, qui donne de la force. Techniquement, comment ça se passe quand vous faites une œuvre aussi grande que chez UGC ? ELLIOTT  : D’abord, Kenia vient poser une ligne qui nous sert de base, de repère. KENIA  : Ma ligne, c’est comme la ligne d’un « FLUCTUATIONS », UNE ŒUVRE PRODUITE POUR UGC PAR MANIFESTO. MAKING-OF ET INFOS SUR UGC.FR cahier pour Elliott, sur laquelle il vient écrire, se défouler. ELLIOTT  : Tout est fait à main levée. Je dessine tandis qu’elle fait évoluer sa ligne. C’est l’idée de construire un équilibre. Du passage d’une écriture à un flux  : je place des signes et ensuite je les relie entre eux. C’est une façon de créer un réseau, d’établir une logique, de connecter les choses entre elles. Donc ça se construit dans la durée, c’est assez performatif. KENIA  : Ma ligne horizontale vient équilibrer tout ses flux. Elle vient se poser et donner un équilibre. C’est la rencontre métaphorique d’un urbanisme fonctionnel et d’un tissage coloré. Leur œuvre, baptisée « Fluctuations », faite de réseaux, de jonctions, d’embranchements, résonne parfaitement avec le quartier des Halles qui l’abrite. En effet, véritable centre névralgique de Paris, les Halles sont une pelote de transports, un dédale de rues souterraines, indissociables de l’imaginaire parisien. À ce titre, « Fluctuations » peut se lire comme sa carte, ou un hommage.
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