HD Magazine n°1 nov-déc 05/jan 2006
HD Magazine n°1 nov-déc 05/jan 2006
  • Prix facial : 7,50 €

  • Parution : n°1 de nov-déc 05/jan 2006

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : Les Éditeurs Luxembourgeois

  • Format : (230 x 300) mm

  • Nombre de pages : 84

  • Taille du fichier PDF : 17,9 Mo

  • Dans ce numéro : HD tout de suite... votre premier film dans moins de deux heures !

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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TEST Sony HDR-HC1 52• HD magazine une petite molette permet de basculer aisément entre les modes « enregistrement » et « lecture » ainsi que l’accès au mode lecture, s’effectue à l’aide d’une molette placée à l’arrière de la poignée. Petite déception, l’éjection des cassettes s’opère par le bas, ce qui est gênant si l’on veut utiliser un trépied. Sur le dessus de l’appareil, sous un autre cache en plastique, on découvre une griffe porte accessoire intelligente, qui sert notamment à brancher un microphone externe. Le modèle interne, lui, intelligemment positionné sur les flancs gauche et droit de l’objectif, ne risque pas d’être obstrué lors des manipulations du caméscope. Les autres réglages s’effectuent à l’aide de l’écran tactile à cristaux liquides. L’utilisation, très intuitive, ne pose aucun problème. On apprécie au passage la possibilité de faire défiler la totalité des options sans avoir à passer par des sous-menus. Il vaut cependant mieux avoir les mains très propres pour éviter de laisser des traces de doigts sur l’écran. Certaines fonctions auraient peut-être mérité une accessibilité plus directe, comme le réglage de la balance des blancs, ou la recherche de fin (permettant de recaler automatiquement la bande). Il est toutefois possible de les intégrer à un menu rapide paramétrable, évitant de devoir circuler parmi toutes les fonctions. saluons les efforts de sony pour proposer une large gamme d’accessoires dès le lancement du HDR-HC1. On trouve notamment des batteries à longue durée ! De la VRAIE HD !!! Le principal intérêt de ce caméscope, c’est bien entendu la haute définition. L’image étant fortement compressée, on était en droit de s’inquiéter de sa qualité dans des conditions de tournage
difficiles. Lors de nos (très nombreux) tests, la qualité d’image s’est révélée surprenante. La compression Mpeg est réellement très peu discernable. La définition de l’image est sans commune mesure avec des caméscopes DV. Les couleurs sont plutôt bien rendues. Force est donc de constater que le HDR-HC1 ne délivre nullement un signal HD « au rabais ». Nous avons affaire à un véritable caméscope en haute définition qui pulvérise toute concurrence au même niveau de prix ! Ceci dit, il existe malheureusement des situations où le Mpeg2 montre ses limites. Pour bien comprendre cela, rappelons que la compression Mpeg2 est de type temporelle sur plusieurs images. Cela signifie, qu’entre deux images clés, toutes les autres sont stockées sous forme de variations, faisant notamment intervenir des vecteurs de direction de mouvement. Pour que ce système se montre efficace, il faut disposer, dans l’image, de repères relativement faciles à identifier. L’algorithme de compression se sort bien des situations avec des mouvements de caméra relativement lents ou lorsqu’il s’agit de suivre des objets en mouvement. Par contre, sur des panoramiques rapides, vous pourrez observer les limites de ce type de compression. Sur un téléviseur, les artefacts de compression ne seront certes pas visibles en tant que tels. On aura simplement l’impression d’une perte de netteté : l’image devient un « molle », le processeur tentant tant bien que mal de masquer ses limites. Les plus gros soucis apparaissent si vous filmez quelque chose qui bouge globalement, comme la mer ou la surface d’un lac. Autre situation difficile, lorsque le gain est activé, l’image devient plus ou moins bruitée et se met à fourmiller. Si vous effectuez un panoramique dans ces conditions, le processeur va également être piégé. Ceci étant, ces remarques sont valables pour tous les HDV et, une fois que l’on a pris conscience de ces limites, il devient relativement facile d’éviter les problèmes. Il convient d’effectuer des essais car ces petits problèmes ne sont pas toujours visibles au moment de la prise de vue, sur le petit écran LCD. Attention donc aux mauvaises surprises au moment du dérushage ! Nous avons également constaté que le stabilisateur numérique avait évidemment tendance à amplifier ce phénomène, comme si la correction du tremblement était trop forte. Heureusement, la sensibilité du stabilisateur peut être ajustée grâce à une astuce que nous vous livrons ici. En allant dans le menu Objectif Grand Angle, vous avez la possibilité d’opter pour trois réglages différents : Arrêt, Grand angle, et Téléobjectif. En choisissant Grand angle, la stabilisation d’image se fait plus en souplesse. A l’inverse, si vous optez pour Téléobjectif, la stabilisation sera plus radicale et engendrera des saccades lors de mouvements panoramiques. Le réglage Grand angle nous a semblé être le plus satisfaisant lors d’une utilisation courante du caméscope. Si vous comptez filmer de manière un peu frénétique, il peut paradoxalement s’avérer judicieux de… désactiver complètement le stabilisateur ! Sony annonce une sensibilité minimale de 7 lux en fonctionnement normal et 0 lux en mode Super NightShot. Bien entendu, à 7 lux, nous avons pu vérifier que le gain devient très important, l’image fourmille, s’assombrit et les couleurs sont ternes. Retenez que, dans des conditions normales d’éclairage en intérieur, l’image est tout juste acceptable, mais c’est une caractéristique partagée par tous les caméscopes dans cette gamme de prix et l’on ne saurait réellement Sony HDR-HC1 TEST HD magazine• 53



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