Fragonard Magazine n°4 2016
Fragonard Magazine n°4 2016
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°4 de 2016

  • Périodicité : annuel

  • Editeur : Les Parfumeries Fragonard

  • Format : (190 x 230) mm

  • Nombre de pages : 136

  • Taille du fichier PDF : 14,0 Mo

  • Dans ce numéro : Fragonard fête ses 90 ans.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Page de gauche  : Gaspard Gresly. Trompe-l’œil à la gravure des patineurs. Trompel’œil, L’art de l’illusion Le Musée Jean-Honoré Fragonard consacre sa grande exposition annuelle à une spécialisation prisée par certains artistes mais souvent délaissée par l’histoire de l’art  : la peinture en trompe-l’œil. Dérivée à la fois de la nature morte pour sa figuration d’objets inanimés et des arts décoratifs pour ses réalisations à grande échelle, cette pratique a constitué, jusqu’à l’apparition de la photographie, la raison d’être de la peinture  : représenter la réalité. Apparu dès le XV è siècle, le trompe-l’œil représente si bien la réalité qu’il engendre l’illusion d’optique. L’exposition « Trompe-l’œil, l’art de l’illusion », à travers une sélection d’une trentaine d’œuvres du XVII e au XXI e siècle, s’intéresse plus particulièrement au trompe-l’œil de chevalet, beaucoup moins connu que son grand-frère monumental mais qui, à partir du XVII e siècle, devient la spécialité de certains artistes peintres. Selon Andrea Zanella, conservateur du Musée Fragonard, « Le trompe-l’œil de chevalet suit des règles très précises  : objets peints à l’échelle, faible profondeur de champs, proscription des êtres vivants, maîtrise parfaite des clairs-obscurs et utilisation de pinceaux très fins afin de représenter – de la façon la plus minutieuse possible – les détails tels que les nuances veloutées de la peau des pêches, les ailes d’un papillon volant autour de fleurs, la matière de leurs pétales, les pattes d’une mouche… Le verre cassé semble coupant tandis que les bas-reliefs ont l’aspect de la pierre empoussiérée. » Désordre d’ateliers et natures mortes. Illustrant cette performance picturale, une sélection de natures mortes du XVII e siècle est mise en avant. « Sur le plan technique, le trompe-l’œil de chevalet résulte davantage d’un choix de l’artiste que de sa virtuosité. D’autant qu’une représentation fidèle de la réalité exclut de fait toute notion de style, toute interprétation personnelle. Ainsi un peintre « synthétique » tel que Le Titien se serait-il refusé à cet exercice éminemment analytique, lequel implique une approche quasi scientifique de la peinture » précise Andrea Zanella. « Si certains trompe-l’œil peuvent inclure un élément symbolique tel qu’une vanité pour incarner les vicissitudes de l’existence, les thèmes abordés ici s’avèrent majoritairement légers, représentatifs d’une vie agréable. » Dans le cadre des œuvres de chevalet, les trompe-l’œil représentant des objets fixés au mur étaient souvent (avant de devenir tableaux autonomes) insérés dans des boiseries ; leur fond en bois donne l’illusion du mur qui continue et leur confère le statut de peinture décorative. Bien entendu, EXPOSITIONS Fragonard magazine 95



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