Focus Magazine n°94 déc 18/jan 2019
Focus Magazine n°94 déc 18/jan 2019
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°94 de déc 18/jan 2019

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : SARL Focus

  • Format : (200 x 200) mm

  • Nombre de pages : 152

  • Taille du fichier PDF : 23,7 Mo

  • Dans ce numéro : le 609, l'espace mode chez RBC.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Votre projet Le Voyage Fantastique a fait le tour du monde pour être exposé… pouvez-vous nous en parler plus en détails ? Le Voyage Fantastique est une commande sous forme de Carte Blanche. C’était un appel d’offre envoyé par le Ministère de la Culture et Atout France afin de créer des images contemporaines sur notre patrimoine français. Ce projet tombait à un moment où j’avais très envie de revisiter ma culture et mon éducation alors que je m’installais aux États-Unis. Dans ce projet, j’ai proposé de garder la place des visiteurs qui passent dans ces lieux en imaginant que nous ayons tous un moment d’égarement qui se trouve être notre moment de rêve, de laisser aller. Mais je n’avais aucune idée de la direction que le projet allait prendre et voulais m’inspirer de l’Histoire. Il se trouve que plus je découvrais les destinations plus le projet s’enrichissait car chaque lieu était singulier. Ce voyage c’était trois mois de rêves dans lequel je me levais chaque jour en me demandant quelle serait l’image dans laquelle j’allais vivre une nouvelle histoire, quel château, quelle église… Alors pourquoi ne pas s’étaler dans la chambre des secrets d’Henri IV ou aller PHOTOGRAPHIE poser son portrait dans le Château de Beauregard au milieu de quatre siècles d’histoires. L’exposition était montrée dans un lieu en Europe et à l’International chaque mois et grâce au réseau des Instituts Français qui l’ont appréciée, elle n’a cessé de voyager ! Le Japon, le Brésil, l’Argentine, la Corée. Elle s’est fait un joli tour du monde, je l’ai rejoint de temps en temps. Vous avez réalisé une série sur la Serenissima Race Louis Vuitton pour Sport & Style. Cette fois-ci, il s’agissait de saisir le mouvement des voitures et non des corps ? Cette série était ma toute première commande et le DA qui m’avait lancé dessus avait été audacieux. Il m’a laissé carte blanche en sachant que ce processus de travail me demanderait de m’adapter a du reportage, à l’opposé de ma manière de poser les scènes avec mes personnages. Vitesse et objets. Finalement j’ai trouvé quelque chose de très organique dans le mouvement des voitures et les matières qui composent cet univers automobile. J’ai aussi réalisé tout simplement que l’appareil photo me permettait d’être avec des gens et des situations et partager ensemble une situation dans 80 laquelle nous pouvions nous amuser que parce que j’ai cet outil entre les mains. Vous avez participé à Paris Photo avec la galerie Esther Woerdehoff… De quelle manière participez-vous à ce type d’évènement ? La galerie a présenté plusieurs pièces durant Paris Photo qui ont été réalisées pour ma dernière exposition solo qui avait lieu en mars 2018. Cette année, je suis arrivée au Grand Palais en pensant à une discussion que j’avais eu avec mon grand-père. Il me racontait l’enthousiasme autour de la foire pour voir les nouveautés de son époque, c’était l’endroit où tout se dévoilait. Je suis arrivée là-bas en quête de nouveauté pour mon œil avec un enthousiasme naïf et débordant. Et ainsi je me suis retrouvée à aller vers des images de natures mortes, j’ai beaucoup aimé les images de Hi Williams, Gordon Coster, Edward Quigley qui sont tous les trois des photographes américains du début du XXème siècle. Mais ce même sentiment de nouveauté a aussi habité ma propre pratique. Je travaillais le soir mes croquis que j’emmenais le lendemain mati à ma galerie car étonnamment, les visiteurs semblaient intéressés par ces pièces.



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