Focus Magazine n°90 avr/mai 2018
Focus Magazine n°90 avr/mai 2018
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°90 de avr/mai 2018

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : SARL Focus

  • Format : (200 x 200) mm

  • Nombre de pages : 148

  • Taille du fichier PDF : 16,8 Mo

  • Dans ce numéro : évasion aux Emirats...

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
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Bonjour Geneviève, pour démarrer revenons sur vos premières expériences photographiques… Comment avez-vous été initiée à cette discipline ? J’ai commencé à prendre des photos assez jeune, par pur plaisir de fabriquer des images. Après avoir longtemps dessiné, la caméra semblait tout à coup promettre facilité et exactitude de représentation, difficile à atteindre par le dessin. C’était à l’époque de l’argentique, où l’on devait attendre quelques jours avant que la pellicule soit développée et les photos imprimées. Cette attente offrait un cadeau  : celui de découvrir si on avait atteint l’objectif ou non, si le résultat correspondait à l’intention initiale. Ma mère, qui était professeure d’art, prenait beaucoup de photos de famille. Elle avait par contre beaucoup de mal avec le côté technique de la chose, et nous faisait patienter de longs moments. Je crois m’être promis à ce moment de ne jamais faire patienter quelqu’un devant mon objectif. Plus tard à l’adolescence, j’ai suivi quelques cours de photo, ainsi qu’à l’université pendant mon bac en Design Graphique. C’est plus tard, en travaillant comme designer graphique, que j’ai eu la chance d’engager des photographes et de travailler avec eux sur différents projets comme des rapports annuels et autres supports de communication corporate. Après quelques années, je décidais de quitter mon emploi et de tenter ma chance en photo. Comment définiriez-vous la sensibilité française de votre photographie ? Cette sensibilité se traduit peut-être par la direction artistique qui se veut simple et intemporelle. Mes choix esthétiques concernant le maquillage, les vêtements, le casting, etc. sont influencés par tout ce que j’aime de la mode française à savoir le côté garçon manqué, faussement négligé, la beauté naturelle et apparemment sans efforts, cheveux coiffés décoiffés, etc. Je pense aussi à la façon dont Guy Bourdin utilisait le rouge, ou à une certaine nostalgie dans le regard comme c’est le cas dans l’absence de spontanéité des daguerréotypes. J’ai également toujours été fascinée par les dessins d’humour de Sempé. Je 79 crois dans une certaine mesure être influencée par ses mises en scènes à la fois plausibles et invraisemblables. Vous êtes membre du FH Studio. Expliquez-nous un peu ce dont il s’agit et comment vous collaborez avec les autres artistes… FH Studio me représente sur le marché de Montréal. C’est une boîte de production qui regroupe photographes et réalisateurs. J’ai récemment collaboré avec le réalisateur Christian Langlois sur un projet pour Nivea, dont la porteparole canadienne est la championne olympique de danse sur glace Tessa Virtue. Nous avions seulement deux jours avec elle pour réaliser les pubs télé et les 8 images de la campagne imprimée. Beaucoup à accomplir en très peu de temps. Nos deux équipes respectives se sont entraidées tout au long du processus, en partageant éclairage, décors, et surtout la star ! Vous réalisez de nombreuses séries de portraits. Qu’est-ce qui vous intéresse particulièrement dans ce type de travail ? En mettant l’emphase sur une apparente absence d’expression, j’explore un espace qui laisse le soin de l’interprétation à chaque spectateur, selon ses propres axiomes, sa propre culture, ses propres valeurs, etc. Je m’intéresse également à l’impact provoqué par un certain dépouillement et une approche visuelle d’apparence simple. Ce qui semble vouloir surgir sous ces contraintes sont de subtiles relations entre formes, couleurs, textures, etc. Je suis toujours agréablement surprise de faire ces découvertes. Plus on tend vers la simplicité, plus certaines relations de prime abord invisibles sont révélées. Richard Avedon disait  : « il faut dire non à beaucoup de choses pour pouvoir dire pleinement oui à une seule chose ». J’ai toujours ce principe en tête. Ces portraits se veulent également une invitation à ralentir, à prêter attention aux détails qui trop souvent nous échappent.



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