Focus Magazine n°88 déc 17/jan 2018
Focus Magazine n°88 déc 17/jan 2018
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°88 de déc 17/jan 2018

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : SARL Focus

  • Format : (200 x 200) mm

  • Nombre de pages : 152

  • Taille du fichier PDF : 18,4 Mo

  • Dans ce numéro : le musée YSL de Marrakech.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Comment procédez-vous pour obtenir de tels résultats photographiques ? Vous utilisez la technique du Matte painting ? J’ai eu la chance de croiser le chemin de la 1ère palette graphique Paint Box Quantel en 1986, dès son arrivée en France à l’INA. Au bout de 6 mois, on m’a proposé de travailler pour de vrai (j’avais à peine 20 ans). Et 2 mois après, j’ai démonté la caméra du banc titre afin de la poser sur un pied photo et commencer à filmer des mannequins. Je devais ensuite geler l’image et photographier l’écran pour en tirer un négatif. Il n’y avait ni scanner ni imprimante ni ordinateur à l’époque… j’ai ainsi posé les bases de la retouche numérique et de la prise de vue numérique. C’est à ce moment là que Philippe Starck a découvert mon travail (de pionnier). Starck a été mon 1er client ! Difficile de mieux commencer. L’arrivée d’une nouvelle PaintBox dédiée à l’impression m’a permis encore d’innover et d’inventer la technique du matte painting numérique (une sorte de photo montage numérique sophistiqué). Un matte painting est une technique de trucage Hollywoodienne inventée pour les premiers films de science-fiction qui consistait à peindre d’une manière hyper-réalistique un décor ou un paysage. Les acteurs étaient ensuite incrustés par un procédé optique. Mon invention a permis de passer de 40 jours de travail à quelques jours et à apporter un rendu photographique jamais atteint auparavant car j’utilisais mes propres photographies réalisées au moyen format 6x7 Pentax. Pour Kingdom, je photographie chaque nuage séparément dans divers coins du globe, et sous certaines conditions météorologiques. De retour à mon atelier, je les découpe un par un en vue de les assembler par photomontage classique. L’œuvre finale mesure entre 2 à 3 mètres de large. 82 Vous dites que les manipulations que vous effectuez restent simples pour certaines séries mais cela est difficile à imaginer parfois… Après 15 belles années dans la photo de mode et la réalisation de clips vidéos, j’avais de plus en plus envie de retrouver ma liberté de création et le temps pour approfondir sans limite des sujets qui me hantaient. Etant l’un des papas de la retouche numérique, j’avais besoin de tuer cette diabolique invention. Je me suis tourné vers les primitifs de la photographie (Baldus, Le Gray…) qui avaient prouvé à leur époque que la photographie pouvait être un art. Ils ont inventé la sur-impression, la double exposition ainsi que le photo montage de négatifs. Je m’en suis inspiré pour me limiter techniquement et revenir à la prise de vue directe, sans retouche ni bidouille. Cela me pousse dans une direction beaucoup plus créative et dans un sens « noble ». La prise de vue directe apporte de la magie et des imprévus qui sont impossibles avec une image retouchée. Vous avez publié un ouvrage intitulé « Anomalies Lunaires ». Comment est né ce projet ? Je me suis retrouvé bloqué chez moi suite à un accident, avec une jambe déconnecté du cerveau. J’ai utilisé mon temps à démystifier toutes les erreurs ou mensonges que l’on peut voir sur youtube et sur certains sites conspirationnistes. Etant fasciné par notre compagnon sélénique, j’ai utilisé mes compétences photographiques pour analyser des milliers de photographies de la Nasa et retrouver les originaux de certaines images sujettes à controverses. Plusieurs scientifiques et astronomes m’ont aidé et ont cautionné ce livre de 464 pages ! Ce travail m’a aussi permis de penser à autre chose et de ne pas trop stresser ! Depuis, j’ai bien entendu guéri.
MAGNETIC RADIATION 02 (160 x 160 cm) RESONANCE WATER DROP 125, 2016, (160 x 160 cm) MAGNETIC RADIATION 01 (160 x 160 cm) MAGNETIC RADIATION 07 (160 x 213 cm)



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