Focus Magazine n°87 oct/nov 2017
Focus Magazine n°87 oct/nov 2017
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°87 de oct/nov 2017

  • Périodicité : bimestriel

  • Editeur : SARL Focus

  • Format : (200 x 200) mm

  • Nombre de pages : 136

  • Taille du fichier PDF : 28,9 Mo

  • Dans ce numéro : évasion à Casa Malca.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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RETRO P`r" Sottsass Etorre Sottass aurait eu 100 ans en 2017 ! Alors pour l’occasion, revenons sur la carrière de ce designer architecte de génie qui a su offrir une conception intellectuelle de la déco et de l’architecture. Plaçant son travail à la frontière entre Art et Design, jouant avec les formes et les matières, Sottsass a imaginé des pièces gaies et joyeuses, très sensuelles et mûrement réfléchies, en s’attachant à briser les codes de son époque. En un mot  : révolutionnaire ! Ettore Sottsass est né en 1917 à Innsbruck en Autriche. Grand passionné de peinture, de dessin, de sculpture et de photographie, il se tourne rapidement vers des études d’architecture et sort diplômé d’une école turinoise en 1939. Il commence sa carrière aux côtés de son père, grand architecte italien d’avant guerre, puis crée sa propre agence à Milan en 1947, où il travaille principalement sur des projets d’architecture intérieure. 10 ans plus tard, il s’envole vers les Etats-Unis et travaille pour l’agence de George Nelson à New York mais il reviendra vite à Milan, ville dans laquelle sa carrière prendra une tout autre dimension ! Installé en Italie, il occupe le poste de directeur artistique au sein de la société de mobilier contemporain Poltronova, puis il est choisi par Adriano Olivetti en 1958 pour devenir designer consultant. Véritable précurseur, il crée le premier ordinateur italien « Elea 9003 » qui lui Ettore photos  : D.R. 24 permettra de remporter le Compasso d’Oro en 1959. Toujours pour Olivetti, il imagine de nombreuses machines à écrire, dont la légendaire « Valentine » rouge en 1969 qui trône aujourd’hui au Moma de New York et conçoit, entre autres, la série de mobilier de bureau « Synthesis 45 ». Il prône une approche sensorielle du design et de l’architecture pour définir la forme et les espaces domestiques. Pour lui, « Faire du design, ce n’est pas donner forme à un produit plus ou moins stupide pour une industrie plus ou moins luxueuse. Pour moi, le design est une façon de débattre de la vie ». Dans toute son œuvre, il accorde une grande importance à la couleur, à la lumière et aux matériaux utilisés, ce qui le conduira à rejoindre le mouvement de l’Anti-design des années soixante qui s’oppose au fonctionnalisme et au rationalisme architectural alors en vigueur.
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