COTE La Revue d'Azur n°209 novembre 2012
COTE La Revue d'Azur n°209 novembre 2012
  • Prix facial : 6 €

  • Parution : n°209 de novembre 2012

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Les Editions COTE

  • Format : (240 x 300) mm

  • Nombre de pages : 116

  • Taille du fichier PDF : 13,3 Mo

  • Dans ce numéro : design, la nouvelle vague française.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
< Pages précédentes
Pages : 54 - 55  |  Aller à la page   OK
Pages suivantes >
54 55
LES ÉDITEURS

Par Faustine Sappa

Les maisons d’éditions :

ÉDITION
Cestrois dernières années, le marché du design a vu fleurir de nombreuses maisons d’édition françaises. Décalées, audacieuses et innovantes, elles dynamisent la création. Tour d’horizon. -/ A number of flourishing French design houses have emerged in the past three years. Offbeat, daring and innovative, they are injecting fresh energy into the scene.

SINGULIÈRE

DESIGN HOUSES : SOMETHING SPECIAL

Note Design Studio est un collectif suédois créé en 2008, qui réunit designers, graphistes et architectes. Tembo est un tabouret constitué d’unempilement de bois, de métal et de liège qui en fait un totem moderne.

LA CHANCE RENCONTRE

P
Jean-Baptiste Souletie et Louise Bréguet.
© D.R

our l’éditeur La Chance, le déclic est aussi venu d’une rencontre. Celle de Jean-Baptiste Souletie, venu de l’univers du luxe, et de Louise Bréguet, architecte. Avec leurs parcours complémentaires, ils ont su créer une marque à l’image forte et cohérente, exprimant un certain style français, qualité et durabilité des objets, à la recherche de l’esprit des arts décoratifs. «  On n’est pas du tout dans le minimalisme, souligne Louise Bréguet, mais plutôt dans des piècestrès ornementales. » L’absence de plastiques et d’essences exotiques est un point de départ essentiel pour travailler avec des designers comme François Dumas, Note Design Studio ou encore Pierre Favresse.

-/ A MEETING
Thetrigger for La Chance was a meeting between luxury goods designer Jean-Baptiste Souletie and architect Louise Bréguet. Their complementary backgrounds equipped them to build a brand with a strong, coherent image expressing high quality, product durability and a distinctive French decorativearts style. "We're not into minimalism," says Louise Bréguet, "we like more decorative pieces." Working with François Dumas, Note Design Studio, Pierre Favresse and the likethey rule out the use of plastic and exotic woods. www.lachance.fr

54 | NOVEMBRE 2012 - www.cotemagazine.com

© D.R

[Editors]

PETITE FRITURE COUPS DE CŒUR
’accessibilité est aussi l’un des objectifs de Petite Friture, maison d’édition lancée en 2010 par Amélie du Passage et Philippe Lehr. «  Nous fonctionnons au coup de cœur, mais nous exigeons aussi certains critères : l’objet doit êtretechniquement réalisable et répondre à une fonction pour le consommateur. » Dès le début, le parti pris était detravailler avec de jeunes designers émergents. Constance Guisset, Amaury Poudray, Céline Frépault, Giorgia Zanellato… Des noms que l’on entend de plus en plus souvent. Outre un important travail de Amélie du passage et Philippe Lehr. la matière – «  nous réexplorons la céramique, le bois, le verre, dans un souci de pérennité de l’objet et des savoir-faire » – la volonté de Petite Friture est de proposer une ligne élégante, qui s’inscrit dans le quotidien. «  J’aime que l’objet ait une histoire et que l’on ait envie de se l’approprier », indique Amélie du Passage. Un quotidien également rythmé par des gestes simples d’écoconception à laquelle la maison est très sensible.

L

© Hola Rindal

-/ IMPULSE BUYS
Affordability is also a goal for Petite Friture, which Amélie du Passage and Philippe Lehr started up in 2010. "We choose on impulse but we do apply certain criteria : the object must betechnically Jeasible and meet a functional need for the consumer." They decided from the outset to work with emerging young designers such as Constance Guisset, Amaury Poudray, Céline Frépault and Giorgia Zanellato – names we're hearing increasingly often. Petite Friture keeps a keen focus on materials – "we're exploring ceramic, wood and glass afresh, to maintain those craft skills and make surethethings we produce are durable." They also want to produce an elegant line of objects that fit into everyday life. "I like it when an object has a story and you want to make it yours," says Amélie du Passage. The firm is also very keen on bringing ecodesign into daily life. www.petitefriture.com

Ci-dessus : Fire Dogs : Chenets par François Clerc. Dans la continuité de la collection d’accessoires à Jeu (Naomik & Firetools d’Arik Levy), voici une déclinaison plus ludique. Ces chenets trouvent leur inspiration dans l’étymologie même du mot «  chenet », qui signifie « petit chien ». Prix public : 179 € TTC env.

ENO BON SENS
ollaborer avec des designers européens, c’est aussi la volonté de Eno (Edition de Nouveaux Objets), dirigée par Luc Moulin, qui fait figure de précurseur puisque l’aventure a débuté en 2006, avec la volonté de valoriser des savoirfaire locaux, parfois en voie de disparition. «  Dès le début, nous avons renoué avec un design ergonomique, confortable, épuré et sobre. Aujourd’hui, nous développons de plus en plus la notion de sensualité, par le regard comme par letoucher. » Une notion à laquelle s’ajoutent celles de naturalité et de simplicité. «  Sans oublier celle de bon sens, dans le développement du projet, de la production, du rapport au designer et du rapport au client. »

C

-/ COMMON SENSE
ENO (Edition de Nouveaux Objets), led by Luc Moulin, was a groundbreaker when it was founded in 2006, aiming to makethe most of local craft skills, some of which were dying out. And to work with designers from other European countries "From the outset we opted for comfortable, understated ergonomic design. Now we're increasingly developing the notion of sensuality, to the eye and thetouch." But naturalness and simplicity as well. "And common sense, in project development, production and our relations with designers and customers." www.enostudio.net

Ci-contre : Swellest une petite collection d’objets en béton qui peut fonctionner aussi bien au bureau qu’à la maison. Chaque pièce est multifonctionnelle. Par exemple, le plumier et le videpoches, posés dans l’autre sens, setransforment en presse-papier.

©

H ol a

Rind al

www.cotemagazine.com - NOVEMBRE 2012 | 55




Autres parutions de ce magazine  voir tous les numéros


Liens vers cette page
Couverture seule :


Couverture avec texte parution au-dessus :


Couverture avec texte parution en dessous :


COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 1COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 2-3COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 4-5COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 6-7COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 8-9COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 10-11COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 12-13COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 14-15COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 16-17COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 18-19COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 20-21COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 22-23COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 24-25COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 26-27COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 28-29COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 30-31COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 32-33COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 34-35COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 36-37COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 38-39COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 40-41COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 42-43COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 44-45COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 46-47COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 48-49COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 50-51COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 52-53COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 54-55COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 56-57COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 58-59COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 60-61COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 62-63COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 64-65COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 66-67COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 68-69COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 70-71COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 72-73COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 74-75COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 76-77COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 78-79COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 80-81COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 82-83COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 84-85COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 86-87COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 88-89COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 90-91COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 92-93COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 94-95COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 96-97COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 98-99COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 100-101COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 102-103COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 104-105COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 106-107COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 108-109COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 110-111COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 112-113COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 114-115COTE La Revue d'Azur numéro 209 novembre 2012 Page 116