COTE Genève n°29 novembre 2009
COTE Genève n°29 novembre 2009
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°29 de novembre 2009

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Les Editions COTE

  • Format : (240 x 300) mm

  • Nombre de pages : 142

  • Taille du fichier PDF : 9,0 Mo

  • Dans ce numéro : love self-made men.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
< Pages précédentes
Pages : 42 - 43  |  Aller à la page   OK
Pages suivantes >
42 43
PLACEMENT ESSENTIELS 42 Propaganda GEM Le placement de produits ? Tout un cinéma ! Les téléphones Nokia dans Matrix ? C’est eux. La Lamborghini orange qui explose dans Mission Impossible III ? Encore eux. Le camion de Perrier qui vole en éclats dans Goldeneye ? Toujours eux ! Portrait d’une entreprise qui aide ses clients…à se faire voir ! Propaganda GEM: Perfecting the art of product placement The Nokia phones in Matrix ? That was them. The exploding orange Lamborghini in Mission Impossible III ? Them again. The Perrier van that shatters in Goldeneye ? Yup ! Portrait of a business that ensures its clients get seen (and blownup) in all the right places… « Transporter 3 » (Audi) « Aujourd’hui, nous sommes tous tellement saturés d’informations -en particulier de messages publicitaires- dans les media qu’il devient de plus en plus difficile pour une marque de communiquer efficacement » nous explique de but en blanc Anders Granath, l’un des deux fondateurs de Propaganda, leader mondial du « product placement » depuis sa création en 1991. Forte d’une progression exponentielle, Propaganda a tissé un réseau global allant de Los Angeles à Londres en passant par Madrid, Hong-Kong. Moscou, Tokyo, et naturellement Genève… « Nous sommes partis d’un constat simple : Si la technologie évolue constamment, le contenu des films, en revanche, demeure identique. On raconte toujours une histoire. Un film reste un film. » Dès lors, l’idée originale, à la fois simple et géniale, a été d’ancrer la communication au sein même des programmes, et non autour de ceux-ci, comme le fait la publicité traditionnelle depuis toujours. Ainsi, le produit, « acteur » à part entière de la fiction, n’est pas soumis aux mêmes aléas du zapping que l’est une page publicitaire. Octobre/novembre 2009 www.cotemagazine.com "Today, we're all so saturated with media messages – especially publicity – that it's difficult to communicate effectively," says Anders Granath, one of the founders of Propaganda, a world leader in the delicate art of product placement since its creation in 1991. Propaganda has enjoyed exponential growth since those early days, with a global network extending from LA to London, Madrid, Hong Kong, Moscow, Tokyo, and of course Geneva. "We started with a very straightforward observation: technology is constantly changing, but films are still films. They always tella story: one medium that's essentially unchanged…" Hence an original, simple but brilliant idea: to communicate product information in films and TV programmes, rather than around them, as is the case with traditional commercials. As an "actor" in the story itself, the product can't be zapped out of the way, as it can in a conventional TV ad break. Propaganda's directors receive thousands of scenarios every year,
Parmi les milliers de scenarii qu’ils reçoivent chaque année, les dirigeants de from which they select those delivering the only the very best exposure and promotion for their stable of brands (Audi, Nokia, Bulgari, Propaganda choisissent avec soin ceux qui permettront la meilleure mise en valeur des marques qu’ils défendent (Audi, Nokia, Bulgari, Lacoste, Casio, Lacoste, Casio, Carlsberg, Panasonic…). Their criteria ? The film's Carlsberg, Panasonic…). Leurs critères ? La visibilité du film, son public-cible, sa potential visibility, its target audience and credibility, particularly in crédibilité, notamment en relation avec les produits qui y figureront. En effet, pour relation to the products featured. To achievetheir communications que l’objectif de communication soit atteint, l’apparition de ceux-ci à l’écran doit objectives, the product's presence on screen should appear utterly sembler naturelle, partie intégrante de l’histoire, et non faire office de spot publicitaire à peine déguisé. Propaganda is also mandated by its clients to find thes best projects natural, integral to the story, in no way readable as an "ad in disguise". En outre, Propaganda est mandatée à l’année par ses clients pour trouver les with which to associate themselves. Films like Erin Brockovich, I-Robot meilleurs projets et les y associer. Des films comme Erin Brockovich, I-Robot et and Hitch (with Will Smith), Iron Man, or The Dark Knight, and TV Hitch (avec Will Smith), Iron Man, The Dark Knight (Batman), des séries télévisées, telles Friends, CSI New York, Nip/Tuck, The L word, et également des clips clips, notably Britney Spears, Katy Perry, Enrique Iglesias, Alanis series like Friends, CSI New York, Nip/Tuck, The L Word, and video vidéo, notamment ceux de Britney Spears, Katy Perry, Enrique Iglesias, Alanis Morissette… The crème de la crème. Morissette… Que du haut de gamme. "We look at the Hollywood industry as a whole (games, films, TV series, « Nous avons adopté une approche de l’industrie globale hollywoodienne (jeux, music), and we also consider more local productions, to which we films, séries télé, musique) pour ensuite nous concentrer également sur des productions plus locales, auxquelles nous avons appliqué les mêmes règles en structured approach to an activity that was originally somewhat anar- apply the same communications standards. We wanted to bring a matière de communication. Nous avons voulu structurer une activité qui ne l’était chic: we offer our clients an alternative to conventional media exposure. It's a mix of PR (free publicity)and paid advertising space," explains pas, en fournissant une alternative media à nos clients ; en fait, c’est un mélange entre des RP (offrant une visibilité gratuite à certains égards) et l’achat d’espace Anders. "Of course, product promotion in fictional shows can be a problem for the TV channels ; they worry that we are eating away at their publicitaire », continue Anders. « Evidemment, la valorisation de produits dans les fictions pose problème aux chaînes de télévision ; elles craignent que cela ne advertising revenues, which are virtually their sole source of income." cannibalise les revenus publicitaires, qui assurent la quasi-intégralité de leur budget. » ma scene, and is often used in French, Italian and Spanish produc- In Europe, product placement has always been a feature of the cine- En Europe, si le placement de produits a toujours été admis au cinéma, et fréquemment employé dans les productions françaises, italiennes ou espagnoles, shows, however, and individual member states will now have to legistions. European legislation has only recently permitted its used in TV ce n’est que tout récemment que la législation européenne l’a autorisé à la télévision, par le biais d’une recommandation. Chaque pays étant lui-même désor- radical rethink of brand marketing strategies, too: product placement late for their own TV industries. The Internet explosion has forced a mais appelé à légiférer sur la question. L’explosion d’internet a en effet conduit is no longer a secondary, marginal, accessory activity. tous les diffuseurs à repenser leur stratégie marketing, et à ne plus considérer le In the US, where product placement has a long history, TV channels placement de produits comme un vecteur secondaire, accessoire, marginal. are regulated by a self-imposed code of conduct, in the absence of Aux Etats-Unis, où le procédé est déjà largement établi, c’est un système d’autorégulation par les chaînes de télévision elles-mêmes qui prévaut. What makes a good "product placer" ? "You need to be creative," says Federal legislation. Quelles sont les qualités nécessaires à un bon « placeur de produits » ? « Etre Anders. "Which means having the courage and the determination to créatif », conclut Anders Granath. « Ce qui signifie avoir le courage et la volonté reinvent what you do, every day. Don't think you can do again tomorrow what you already did yesterday ! " de réinventer son métier chaque jour, plutôt que de refaire demain ce qu’on a bien fait hier ». www.propagandagem.com Will Smith « Hitch » (Lacoste) Rihanna « Take a bow » (Piaget) Octobre/novembre 2009 www.cotemagazine.com PLACEMENT ESSENTIELS 43



Autres parutions de ce magazine  voir tous les numéros


Liens vers cette page
Couverture seule :


Couverture avec texte parution au-dessus :


Couverture avec texte parution en dessous :


COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 1COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 2-3COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 4-5COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 6-7COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 8-9COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 10-11COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 12-13COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 14-15COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 16-17COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 18-19COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 20-21COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 22-23COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 24-25COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 26-27COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 28-29COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 30-31COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 32-33COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 34-35COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 36-37COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 38-39COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 40-41COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 42-43COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 44-45COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 46-47COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 48-49COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 50-51COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 52-53COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 54-55COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 56-57COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 58-59COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 60-61COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 62-63COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 64-65COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 66-67COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 68-69COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 70-71COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 72-73COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 74-75COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 76-77COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 78-79COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 80-81COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 82-83COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 84-85COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 86-87COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 88-89COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 90-91COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 92-93COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 94-95COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 96-97COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 98-99COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 100-101COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 102-103COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 104-105COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 106-107COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 108-109COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 110-111COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 112-113COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 114-115COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 116-117COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 118-119COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 120-121COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 122-123COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 124-125COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 126-127COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 128-129COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 130-131COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 132-133COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 134-135COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 136-137COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 138-139COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 140-141COTE Genève numéro 29 novembre 2009 Page 142