(C) CHRISTIAN LEIBER - OPÉRA NATIONAL DE PARIS/(C) PHILIPPE GONTIER/BARTEK WARZECHA Grand spectacle ARTE retransmet en quasi-direct de l’opéra Bastille l’un des spectacles phares de la rentrée lyrique, une version rare du Don Carlos de Verdi. Promenade en coulisses. « Ça cogne, hein ! » Tels des écoliers à la sortie des classes, 96 choristes s’égaillent dans un brouhaha joyeux, prenant d’assaut les ascenseurs de l’opéra Bastille ou se hâtant vers la sortie en fredonnant, à l’issue d’une heure de « répétition piano » réglée comme du papier à musique. Ça a « cogné », en effet. Trente jours avant la première des représentations de Don Carlos, le 10 octobre, le « grand finale » de l’acte III a fait vibrer avec une puissance impressionnante les cintres de la salle, jouxtant le plateau scénique, qui abrite la première phase du travail. Autour du metteur en scène Krzysztof Warlikowski, il s’agit de mettre en place scène par scène le déroulé de l’œuvre. Au terme de cette ébauche générale, celle-ci sera peaufinée en détail avec les interprètes, qui, comme le chef d’orchestre Philippe Jordan, ont auparavant travaillé toute une année sur la partition. Ce n’est que dans la dernière ligne droite des répétitions que celui-ci réunira sous sa baguette l’énorme effectif de cette superproduction lyrique, instruments et chanteurs confondus. VERSIONS ORIGINALES Planifiée à la minute près, dans une répartition complexe des salles et des artistes que peut compromettre le moindre quart d’heure de retard, la séance présente, pour le profane, un déconcertant mélange de décontraction et de précision. Du pianiste flegmatique qui se promène à la demande dans la partition verdienne aux bavardages polyglottes ponctuant chacun des airs au programme, l’ambiance est étonnamment légère, au regard de l’enjeu colossal des onze représentations à guichets fermés qui se profilent. Seul le metteur en scène polonais, qui doit hausser la voix pour se faire entendre, en français ou en anglais, de la masse des chanteurs qui lui font face, semble tenaillé par l’urgence. Entre deux arias impeccables, le baryton Ludovic Tézier (Rodrigue) et la basse Ildar Abdrazakov (le roi Philippe II) ont l’air de se raconter des histoires drôles ; et le ténor tchèque Pavel Cernoch, qui partage le rôle-titre avec Jonas Kaufmann, papote en russe avec une assistante de la soprano Ekaterina Gubanova (la princesse Eboli, qu’interprétera d’abord Elina Garanca). Pourtant, que Philippe II s’avance en titubant, brandissant une bouteille, que l’infant Carlos surgisse devant son père, épée à la main, que le chœur célèbre ou conspue les députés flamands venus supplier l’oppresseur espagnol (« Ce Philippe Jordan jour est un jour de colère, un jour de deuil et d’effroi... ») , chacun des tableaux à peine esquissé – musicalement aussi, pour épargner les voix – fait surgir, comme par surprise, une intense émotion. Au-delà du drame historique, Krzysztof Warlikowski, qui a le don de susciter l’extase ou la fureur des aficionados, veut mettre à nu la tragédie intime de personnages prisonniers de l’étiquette et du pouvoir. Si le temps lui est compté pour faire advenir cette alchimie, le prestige de l’affiche comme la rareté de la version originale française de l’œuvre, présentée qui plus est dans sa quasi-intégralité, cent cinquante ans après sa création à Paris par Verdi, font d’ores et déjà de Don Carlos l’événement de la rentrée lyrique. Irène Berelowitch Jeudi 19 octobre à 20.55 Opéra « Don Carlos » à l'Opéra de Paris Lire page 23 ES  : 1-1075037, 1-1075038, 2-1075039, 3-1075040 DIRECTION MUSICALE PHILIPPE JORDAN MISE EN SCÈNE KRZYSZTOF WARLIKOWSKI CHEF DES CHŒURS JOSÉ LUIS BASSO Giuseppe Verdi OPÉRA BASTILLE DU 10 OCTOBRE AU 11 NOVEMBRE 2017 Krzysztof Warlikowski 7ARTE MAG N°42. LE PROGRAMME DU 14 AU 20 OCTOBRE 2017 OPERADEPARIS.FR 08 92 89 90 90 (0,35 € TTC/MIN)