Fiction Voyage d’hiver Réalisateur d’une trentaine de films, Alain Tasma est connu pour ses fictions historiques ambitieuses (Nuit noire, 17 octobre 1961, Harkis, Alias Caracalla...). Sa lucidité s’exprime aussi de manière plus intimiste, comme dans Neuf jours en hiver. Entretien. Vendredi 11 décembre à 20.55 Neuf jours en hiver Lire pages 24-25 J.-P. BALTEL/AREZZO F/ROCHE PROD. Qu’est-ce qui vous a amené à porter à l’écran le roman d’Arnaud Cathrine, Je ne retrouve personne ? Alain Tasma  : J’ai beaucoup aimé ce roman quand je l’ai lu. Sur le moment cependant, je n’ai pas imaginé qu’il pourrait devenir un film. Je crois que l’idée a travaillé par la suite, malgré moi. L’écriture d’Arnaud Cathrine décrit les sentiments avec une grande délicatesse, et cette fragilité m’attirait. J’y voyais des thèmes proches de certains films que j’ai pu faire, comme Emma, et en même temps l’occasion d’explorer un terrain nouveau. Ce récit n’est pas structuré par des événements forts  : il tient essentiellement par le style, une manière sensible de traduire des impressions. Je pouvais donc faire un film qui repose avant tout sur les acteurs, et sur leur capacité à faire passer des émotions. Un film qui cherche à retranscrire la délicatesse du roman avec d’autres moyens, sans passer forcément par la parole. De fait, les comédiens sont remarquablement justes, à commencer par Robinson Stévenin... Robinson Stévenin s’est assez vite imposé car il y a chez lui quelque chose de terrien, une animalité dans le regard, la manière de bouger, qui nous permettait d’éviter le cliché «bobo» de l’écrivain parisien. Par ailleurs, il dégage une vulnérabilité qui cor- N°50 – semaine du 5 au 11 décembre 2015 – ARTE Magazine respondait parfaitement au personnage. Je crois que pour jouer le désarroi d’Aurélien, il est allé chercher en lui quelque chose de très personnel. Pour moi, le travail avec les acteurs consiste moins à les projeter vers un personnage qu’à rapprocher ce personnage de ce qu’ils sont. Ce sont eux que je filme, leur intimité. Je leur demande donc beaucoup ! Robinson a eu cette générosité, tout comme Yannick Choirat, Patrick Mille, Catherine Hiegel... Beaucoup de vos films traitent de sujets forts, historiques ou d’actualité. Comment abordezvous vos films plus intimistes, comme Neuf jours en hiver ? Ce qui m’intéresse, et qui fait le lien entre tous les sujets que j’ai pu traiter, c’est le thème du conflit. Qu’il soit historique, social, familial ou personnel. Dans Nuit noire, 17 octobre 1961 ou Fracture, le conflit dépasse les personnages ; dans Neuf jours en hiver, il vient d’eux. Ils le créent et le subissent. Le défi consiste à partir d’un conflit personnel, qui n’est pas d’emblée compréhensible, pour essayer d’y intéresser le plus grand nombre. C’est justement de ce mystère, de cette opacité, que naît la fiction. Propos recueillis par Jonathan Lennuyeux-Comnène Jean-Philippe BALTEL/AREZZO F/ROCHE PROD. JEAN-PHILIPPE BALTE/AREZZO F/ROCHE PROD. I 7