Air France Magazine n°215 mars 2015
Air France Magazine n°215 mars 2015
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°215 de mars 2015

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Air France

  • Format : (195 x 260) mm

  • Nombre de pages : 308

  • Taille du fichier PDF : 115 Mo

  • Dans ce numéro : Texas... l'état américain de « l'étoile solitaire ».

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Boussoles style Est-il nécessaire de vous demander si vous possédez le nouvel iPhone 6 ? Est-ce ainsi qu’est né votre projet d’orchestre de drones ? Je me suis aussi laissé dire que vous étiez toujours à l’affût de la dernière mode vestimentaire… Vous avez vu juste ! J’ai le 6 Plus, et je l’adore. Pour la montre [Apple], je me tâte encore. Cette fois, je crois que je vais me pencher un peu plus sérieusement sur la question avant de me décider. Je me rappelle lorsque j’ai eu mes premiers PDA – les vieux Palm Pilot, les premiers Blackberry –, c’est avec eux que tout a commencé pour moi et que je suis devenu un fan de high-tech. L’idée que je pouvais faire tout ce que j’avais à faire sans devoir m’asseoir à un bureau a été déterminante… J’ai tout un meuble rempli de ces anciennes machines, dont je fnirai bien par faire quelque chose, un projet artistique quelconque, je ne sais pas encore… Soyons honnêtes : il est impossible d’envisager une vie créative sans les dernières avancées technologiques. Pour ma part, plus je suis effcace et productif, plus je suis à même de créer. C’est ce qui compte pour moi : être en mesure de faire quelque chose de nouveau et différent chaque jour, et non aller à reculons. Tout à fait. J’ai suivi de près les progrès de la robotique. J’ai vu ces minuscules robots en forme d’insectes, et j’ai pensé à tout ce qu’on pourrait faire avec des coccinelles et des araignées robotisées. Apporter le courant électrique à des villages éloignés des réseaux de distribution par exemple. Le fait d’avoir l’électricité pourrait changer leur vie au quotidien. C’est en partant de là que je me suis intéressé aux petits quadricoptères sans pilote et aux drones. Évidemment, on les associe toujours à la guerre, à la destruction. Mais j’ai voulu essayer de créer une forme d’art à partir de cette technologie émergente d’un genre nouveau. Et j’ai rencontré Liam Young, un architecte spécialisé dans les drones ! On a passé plus de deux ans à se demander comment parvenir à combiner des données audio déjà existantes avec ma culture musicale liée aux drones, et à voir dans quelle mesure on pourrait faire naître une installation audiovisuelle. Hum… la mode… Voilà la véritable tentation ! Comme la plupart des jeunes musiciens, j’ai commencé en me disant Is that what spawned your recent drone orchestra project? I’ve heard a rumor that you’re quite the fashionhound? without having to sit at my desk. I have a tall fle cabinet flled with a wasteland of those old beasts! I’m going to create an art project from it someday. Let’s face it—it’s impossible to consider a productive life without the latest tech advances. For me, the more effcient I can be, the more I can create. That’s what matters to me—being able to get things done. Making something new and different each day and not going backwards. Absolutely. I’d been following a trail of robotic advancements for a few years. I’d seen the tiny robotic insects and thought how much could be done with electrifed beetles and spiders. How they could carry an electrical current to a remote village with no power. It would be a game-changer to have electricity in their daily lives. From there, I became fascinated by the idea of unmanned quadrocopters (drones). I know they’re typically associated with war and destruction, but I wanted to explore the idea of creating art from this emerging technological advancement. I ran across Liam Young, an architect specializing in drone technology! We spent the greater part of two-plus years theorizing how we might combine the existing audio elements with my musical “drone” roots and marry the two to create an audio/ visual Art installation. Um, yes… Fashion. Now there’s a serious seduction! I started out like most young musicians believing that you only need a cool haircut and some black clothes and you’re good-to-go. Before I knew it, I was torn between paying rent or buying a new pair of shoes. One of the best things about the VU [Velvet Underground] was defning our own style. We wore all black, sunglasses indoors and never considered the idea of denim and flowers in an era where that was the mainstream. We knew we could start a movement with our looks as well as our music. I remember Betsey [Johnson] was hanging around the [Warhol] Factory then, and she was just beginning to make waves in the New York Fashion scene. She made those famous Velvet Suits for us—with huge, wide-collared shirts and bell bottoms—I think she even made a black cape for me! It’s trouble for me. When I’m on tour, I search for local designers to see what’s new and interesting. I have a schizophrenic wardrobe with some of the most beautifully crafted clothing from superior designers, all mixed in with my love for urban street wear—it’s great to mix a custom Yohji [Yamamoto] long wool coat with a pair 78
que je n’avais besoin que d’une coupe de cheveux cool et de quelques vêtements noirs pour démarrer dans la vie d’artiste. Avant même de comprendre cela, il a fallu que je décide si je payais mon loyer ou si je m’achetais une nouvelle paire de chaussures. L’un des meilleurs côtés du Velvet Underground a été de défnir notre propre style. On était tous en noir, avec des lunettes fumées, même à l’intérieur, et on n’a jamais envisagé de se mettre en jean avec des chemises à feurs, même à l’époque où c’était la tendance. On savait qu’on pouvait lancer une mode avec notre look aussi bien qu’avec notre musique. Je me rappelle Betsey [Johnson] à la Factory d’Andy Warhol à l’époque ; on commençait à peine à parler d’elle sur la scène de la mode à New York. Elle avait conçu nos fameux costumes en velours – les Velvet Suits – avec ces chemises à large col et les pantalons évasés. Je crois qu’elle a même dessiné une cape noire rien que pour moi ! Cela me trouble d’en parler… Quand je suis en tournée, je pars en quête des créateurs locaux pour voir un peu ce qu’il s’y passe. J’ai une garde-robe totalement schizo, avec des pièces magnifiques, réalisées dans les règles de l’art par les plus grands. Je mélange ça avec mon côté urban street wear… J’adore mettre un manteau long Yohji Yamamoto en laine avec un vieux jean usé très ajusté et une paire de tennis vintage. Je n’aime pas trop m’habiller de la tête aux pieds chez un seul et unique créateur ou avec des habits d’une même marque. Ce que j’aime avant tout, c’est mélanger les créations les plus intéressantes de Raf Simons ou Rick Owens avec une chemise Fred Perry à col boutonné, plus discrète. Ou un maillot vert fuo de chez Topshop. Je n’ai pas de règle. Il m’est arrivé d’acheter des vêtements ou des chaussures et de ne jamais les porter, simplement parce que je ne pouvais me faire à l’idée de ne pas les avoir chez moi juste pour les admirer. C’est ça, l’allure : ce truc qui vous ronge les entrailles en disant «tu dois absolument avoir ça» et qui fait que vous ne pouvez vous en passer ! Is it true you have a wardrobe installation at the Philadelphia Museum of Art? Art, Fashion, Technology—do people fall into this category too? of threadbare skinny jeans and vintage sneakers. I’m not in love with any one single designer or brand—it’s the blending of the more interesting pieces from Raf Simons, or Rick Owens paired with an understated Fred Perry button-down shirt or a bright green vest from Topshop. No rules, just love for things that are interesting. I’ve been guilty of buying a piece of clothing or shoes and never wearing them. I just couldn’t bear the thought of not being able to take it home with me and marvel at it. That’s what real allure is—that gnawing in your gut that says “you’ve got to have this.” You can’t do without it! Yes. Some friends in the art world knew of my clothing habit and suggested I curate a collection and donate it to the museum that was curating a permanent installation based on historical designs in clothing. My collection included vintage pieces from the 1960s through the 1980s—Stephen Sprouse, Gucci, Yohji Yamamoto, Comme des Garçons, Helmut Lang, Walter Van Beirendonck—my favorite was the Yohji black wool overcoat with the hand-stitched silk mermaid sewn into the lining. I wish I still had that one! Well, of course. People are the most alluring creatures of all! Now, this is a slippery area because it’s so subjective as to what is alluring about one person and not the other. Creativity, Intellect, Fearlessness, Humor, Ingenuity, Tenacity, Integrity and let’s face it—an inherent sense of style is a big plus! When you see someone from a distance and they have a certain look about them—it sparks the interest to fnd out more. Without the exterior stimulus, you might not inquire about the rest. It’s how I become interested in many things. Sometimes the packaging/branding is as important as the content. For instance, when I’m listening to music, I listen for interesting beats and rhythms and unique timing structures. If I hear something that is slightly out of tune or odd—I’m drawn to it. Anything too smooth and pretty is not really going to entice me. That doesn’t mean it’s not worthy, it just means I’ll likely not hear it because it’s blended into the background of the day. I like things with broken edges or skips, blank spots where you can use your imagination on how to fll them. It’s what I learned from John Cage during my avant-garde years— silence is a critical component of sound. Those early years in New York spent transforming my viola from orchestral instrument to dark and menacing drone… the idea that something that once represented a young orchestral composer now 79



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