Air France Magazine n°215 mars 2015
Air France Magazine n°215 mars 2015
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°215 de mars 2015

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Air France

  • Format : (195 x 260) mm

  • Nombre de pages : 308

  • Taille du fichier PDF : 115 Mo

  • Dans ce numéro : Texas... l'état américain de « l'étoile solitaire ».

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Boussoles elles & eux n’est pas musicien, qu’il n’attend aucune reconnaissance de la part de ceux qui savent jouer de la musique et que son «job, c’est de faire danser des gens dans des boîtes de nuit, que les garçons draguent les filles… et que les filles draguent les garçons». Comment savoir si l’on a affaire à un fls spirituel d’Andy Warhol ou à un disciple postmoderne de Bouddha ? «Plus on regarde exactement la même chose, plus elle perd tout son sens, et plus on se sent bien, avec la tête vide», affrmait déjà Warhol. Cette esthétique du vide pourrait être son credo. Mais l’innocence est une quête diffcile qui passe, pour cet éternel débutant, par l’acceptation de l’aléatoire des machines, par la soumission de la mélodie à la puissance du son brut, par le changement permanent de matériel pour ne jamais risquer une maîtrise pétrifante. «L’expérience et le savoir sont des handicaps. Ceux qui ont 20 ans et commencent à faire de la techno aujourd’hui ont un vrai avantage par rapport à ma génération, parce que cette musique fonctionne sur l’étonnement. On fait un son, on met un kick et c’est super ! Au bout de vingt ans, on a tendance à ne plus se satisfaire de cela alors qu’il faut se contenter de la simplicité». C’est peut-être ce qu’il y a de plus émouvant dans cette musique qui a su garder son effcacité tout en sauvegardant son innocence comme son bien le plus précieux. Née dans les bastions de l’industrie lourde et répétitive des machines que sont Détroit, Manchester et la Ruhr, en Allemagne, la techno est le témoin d’une société automatisée, répétitive, jetée brutalement dans l’électronique et l’anonymat de la mondialisation. Paradoxalement, les artistes de cette scène ont sublimé la froideur de cet univers en donnant naissance à une culture internationale, profonde et festive. «Ce qui est extraordinaire dans cette musique, c’est qu’elle est totalement mondialisée et en même temps totalement en dehors des médias traditionnels. Des DJ stars peuvent jouer pour des cachets mirobolants sans qu’on n’entende jamais parler d’eux à la télé ou dans un journal. Cela reste une sphère très underground… il y a quand même un truc pas normal dans cette musique !» Super Discount 3 s’offre le luxe d’inviter Tom Burke de Citizens!, les New-Yorkaises Kilo Kish et Madeline Follin, Pos & Dave de De La Soul. De l’éphémère voué à durer, de l’innocence créée avec beaucoup de sérieux, de la musique française qui se joue sur tous les dancefoors du monde, voilà ce qu’est Super Discount 3. Tout cela n’est effectivement pas très normal. Mais comme le dit l’intéressé : «Si tu cherches là où tout le monde cherche, tu trouveras ce que tout le monde trouve». SUPER DISCOUNT 3 Album chez Pixadelic/A+LSO/Sony Music SUPER DISCOUNT LIVE Le 28 mars. Zénith de Paris. www.le-zenith.com 74
Étienne de Crécy dans son studio, dans le 9 e arrondissement de Paris. Étienne de Crécy in his own studio, in the ninth arrondissement of Paris. Page de gauche, sur la table de mixage, les albums du projet Super Discount. Opposite page: albums from the Super Discount project on the mixing deck. Night watchman After his global tour, DJ and electronic music producer Étienne de Crécy is back in his Paris studio, reinventing the “French Touch.” Does the future of electronic music lie with Gen Y promotion techniques? No doubt about it, when you see the kind of buzz whipped up by Hashtag My Ass, a run-up to the release of Étienne de Crécy’s album Super Discount 3: Instagrammers can log on to this interactive video and make their own clip, by synchronizing their photos and then posting it online on a dedicated channel. The pioneers of French electro are past masters in the art of hyping their productions. But behind this marketing savviness lies an extremely effective music project, which explains why, 20 years after his album Pansoul, made with Philippe Zdar (who went on to become half of Cassius) and 18 years after the frst volume of Super Discount, de Crécy is still shaking the dance foor. He supplies warm, rich bass notes and beats that get the body going and no-nonsense gimmicks that hit the spot. It’s irrefutable, hedonistic, global. “It’s the music of today, for people who party,” says this globetrotter, who’s wary of the “French Touch” label that’s stuck to him since the 1990s, when the frst Super Discount marked French music’s entry onto playlists worldwide. This is another paradox about de Crécy. On the one hand, he aims to stay a child at heart when making this type of music: “It has to be done quickly and be fresh; it’s about playing and having fun. When it gets too serious, it gets a bit boring.” On the other hand, his career is studded with hit singles and smart videos that take a stand on social issues. (The clip Am I Wrong, which won a Victoire de la Musique in 2001, was a satirical look at junk food directed by his brother, Geoffroy de Crécy.) At best, the author of the cult song “Le patron est devenu fou” will admit to a streak of sarcasm, apparent in every track on this new album. They all have hashtag titles (#Family, #Sunset, #WTF, #Smile), symbolizing an era in which intimacy is on public display and the entertainment scene knows no bounds. It’s a radical approach that continues to startle. When you ask what he thinks about the DJs/producers who partner up with musicians and perform at prestigious venues, he responds that he’s not a musician and expects no recognition from people who know how to play music; that his “job is getting people onto the dance foor in nightclubs, for boys to firt with girls and girls to firt with boys.” Listening to him, it’s hard to know if you’re dealing with the spiritual son of Andy Warhol or a postmodern disciple of Buddha. “Because the more you look Ci-dessous, c’est sur cette Bassline Roland TB-303 – synthétiseur utilisé dans la techno des années 1980 – que toutes les lignes de basse de Super Discount 3 ont été trouvées. Below: all the basslines in Super Discount 3 were created with this Roland TB-303 Bassline, a synthesizer used in 1980s techno music. at the same exact thing, the more the meaning goes away, and the better and emptier you feel,” said Warhol. This aesthetic of emptiness could be de Crécy’s own. But innocence is a challenging quest, which, for this eternal beginner, means accepting the unpredictable aspect of machines; the power of raw sound over melody; the constantly changing equipment, so as to always be challenging your skills. He explains: “Experience and knowledge are handicaps. Twenty-year-olds starting out in techno today have a real advantage compared to my generation, because this is music that has to surprise. You create a sound, you add a kick drum, and it’s great! After 20 years, you tend to not be satisfed with that any longer, when really we should be happy with simplicity.” This is perhaps the most moving thing about this music, which manages to stay effective while protecting its innocence as its most precious asset. Born in the bastions of heavy industry like Detroit, Manchester and the Ruhr, techno is an echo of our automated, repetitive society catapulted into the electronic era and the anonymity of globalization. Yet paradoxically, electronic music artists have brought beauty to this cold world, creating a culture that’s international, profound and festive. “What’s extraordinary about this music is that it has gone totally global and yet it’s totally outside traditional media,” he says. “You get star DJs who perform for a small fortune; yet you never hear about them on TV or in the press. It’s a very underground world.” Super Discount 3 has guest appearances by Londoner Tom Burke from Citizens!, the New York-based artists Kilo Kish and Madeline Follin, and Pos & Dave from De La Soul. It’s an ephemeral art that’s set to last; innocence created ever-so seriously; French music that’s getting people dancing all over the world. It may not be following the usual pathways; but as the artist behind it all says: “If you look where everyone else is looking, you’ll fnd what everyone fnds.” 75



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