Air France Magazine n°181 mai 2012
Air France Magazine n°181 mai 2012
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°181 de mai 2012

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Air France

  • Format : (277 x 369) mm

  • Nombre de pages : 210

  • Taille du fichier PDF : 28,6 Mo

  • Dans ce numéro : Argentine.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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116 Comme le sculpteur qui tombe le rideau sur l’œuvre aboutie, le sac, monté à l’envers par le maroquinier, est prêt à naître. Mains de maîtres Coupe, refente, parage, encollage, surtaille… Les pièces de cuir de Sayat sont enfin prêtes pour s’offrir à la main du maroquinier-sellier. Chacun à sa table, sous une lumière monacale. Chacun son sac, aussi, puisque l’artisan Hermès a ceci de précieux qu’il construit entièrement son ouvrage, de l’astiquage des tranches de cuir aux ultimes piqûres sellier. Cette lourde responsabilité n’a rien d’un poids, tout au contraire. Il faut voir les yeux briller de fierté, lorsque les artisans détaillent leur sac. Kelly, Birkin, Alfred, Jypsière, Bolide… C’est un peu d’eux qu’ils livrent, dans ces quelques millimètres de cuir. D’ailleurs, sans le vouloir, parfois sans le savoir, l’ouvrage est entré dans leur vie. Une jeune fille peaufine un porte-monnaie de crocodile fuschia, oubliant qu’elle a laqué ses ongles d’un rose identique. Une autre arbore un chemisier pistache, aussi vert que le Birkin qu’elle est en train de monter. Cuisine des couleurs Qu’il s’agisse de cuir ou de soie, la couleur s’étire finalement en dénominateur commun, entre les objets et les hommes qui les réalisent. Avant de passer à l’impression du foulard, le dessin du carré est décliné dans différentes propositions chromatiques. Bali Barret, la directrice artistique déléguée de l’univers féminin, élabore chaque saison des gammes d’inspiration, à base d’échantillons
Peaux stockées dans la réserve à cuir. Inspection de la matière avant sa découpe. Suspendues derrière la table d’un maroquinier, trois faces de sacs attendent d’être montées. Skins in the storeroom. Inspecting the material prior to cutting. Three sides of a bag, before assembly, hanging behind the artisan’s workbench. de matières glanés au gré de l’humeur et des voyages. C’est en partant de cet imaginaire que les coloristes élaborent de nouvelles traductions. « Il faut aimer la couleur et veiller à ce que les 40 teintes mères que nous autorise l’impression sur cadre arrivent à recréer une élégance au porter, confie l’une d’elles. Mais la joie, comme la tristesse, se ressentent dans nos propositions. Les petites choses de la vie, aussi. L’attente d’un bébé nous incitera plus facilement aux tons pastel. La couleur est en nous. » Une fois ces déclinaisons définies et validées, il convient de travailler les tonalités dans la « cuisine des couleurs ». Bleu alizé, orange polaire, noir finesse, rose indien sont autant de pigments qu’il faudra faire mijoter avec du gros sel et de l’eau bouillante pour peindre les paysages du carré. Dans cette cuisine d’un genre abstrait, on soupèse au milligramme près la meilleure façon de teindre les Rêves d’escargot ou À cheval sur mon carré. L’impression peut alors commencer. Sur des tables, longues comme des pontons tournés vers l’horizon, des mètres et des mètres de soie blanche attendent de prendre sens. Une à une, les couleurs sont posées au plus profond de la fibre. Cadre après cadre, couche après couche, le dessin devient réalité. La force sombre d’une forêt, la finesse d’une chevelure, le vermillon gourmand d’une lèvre… La belle Indienne du Wa’Ko-Ni surgit peu à peu de la matière immaculée, le regard lointain et le menton altier. La voici, entière, prête à chasser dans ses contrées. Les carrés successifs sont alors « relevés » pour sécher dans les airs, comme une mer de soie. Puis ils prendront le large, ondulant dans un raffinement nonchalant, chez l’apprêteur puis le confectionneur, qui découpera la matière, roulera les bords à la main avant de les coudre d’un fil de soie. Ironie du langage, cette escapade conserve tout de même sa boussole : chez Hermès, le roulottage se nomme « à la française ». Un ouvrage entre mille Aux envolées légères de la soie répondent en cœur les tintements du marteau : l’atelier de Sayat résonne tel l’antre d’un sculpteur. Sur une longue pierre de marbre, on y masse le cuir d’un geste ferme, tapotant à coup de métal les contours rebelles et les rondeurs joufflues des joncs de bordure. C’est sur cette pierre que l’on s’installera aussi pour fixer les accessoires du sac, toute une « bijouterie », où les clous deviennent des perles, par la simple façon de polir leur tête en une demi-sphère brillante. Et puis, comme le sculpteur qui tombe le rideau sur l’œuvre aboutie, le sac, monté à l’envers par le maroquinier, est prêt à naître. L’émotion, palpable, un brin électrique. Retourner un sac requiert des précautions de funambule. Les coutures peuvent craquer, on le sait. 117



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