Air France Magazine n°180 avril 2012
Air France Magazine n°180 avril 2012
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°180 de avril 2012

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Air France

  • Format : (277 x 370) mm

  • Nombre de pages : 230

  • Taille du fichier PDF : 30,5 Mo

  • Dans ce numéro : Venise.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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La création, je ne sais pas pourquoi, effraie le public. Alors parfois je ruse. Quand j’ai une œuvre contemporaine de 3 min, je ne l’inscrit pas dans la brochure. Et les spectateurs adorent./Abandonnez-vous le baroque pour autant ? Avant moi, Dominique Meyer avait énormément développé le baroque. J’y avais beaucoup contribué moi-même, en tant que producteur extérieur, pour des cycles Haendel ou Vivaldi. Il était hors de question pour moi de supprimer cet envol baroque du jour au lendemain. J’ai simplement un peu réduit la voilure. En ce moment, nous avons La Didone de Cavalli, qui résulte d’une partie de ping-pong avec le chef d’orchestre William Christie. De quoi as-tu envie ? m’a-t-il dit. D’un italien, ai-je répondu. Alors, faisons Cavalli, cela fait longtemps que je ne l’ai pas abordé. D’accord, mais alors La Didone, ai-je insisté, car c’est pour moi un pur chef-d’œuvre, à la dramaturgie tout à fait extraordinaire. Croyez-moi, le grand monologue de Didon à la fin de l’opéra me donne plus d’émotion que le fameux « lament » de Didon et Enée de Purcell. Conservez-vous un faible pour le bel canto du XIX e siècle ? Effectivement, j’enfonce le clou du bel canto, en programmant les Italiens de Paris, dont Donizetti, avec La favorite la saison prochaine (composé et chanté en français) et Maria Stuarda la saison suivante. En 2013-2014, j’ai l’audace de commencer avec La vestale de Spontini, qui n’a pas été donné depuis la Callas. Cherubini, Spontini ou Donizetti sont finalement des compositeurs peu défendus. Rendez-vous compte que Don Pasquale n’avait pas été entendu depuis des années-lumière, alors qu’on sort de là comme après deux heures de champagne, rendu un peu ivre par la musique ! On a d’ailleurs mis en location 100 places à 10 € pour les étudiants et elles sont toutes parties. C’est un répertoire qui, comme Mozart, convient parfaitement au lieu. Qu’aimeriez-vous qu’on dise de vous après votre passage ? Si je me retourne, je souhaite pouvoir me dire que j’ai fait avancer le Théâtre des Champs- Élysées sur la route du bicentenaire, pour 2113. En montée si possible.|
A MAN FOR ALL MUSIC Theater director Michel Franck talks about his approach and preparing the venue’s centennial. When you became director of the Théâtre des Champs- Élysées in 2010, did you feel you were taking over a monument ? Three essential factors must be respected for this magnificent Art Decotheater : modernity, continuity and diversity. In other words : new works, nonstop performances for 100 years and an opera house that’s also a concert hall. Those three words together seem to have a revolutionary quality about them, like the French national motto : « Liberty, equality, fraternity. » What is the link ? There is, of course, a common denominator : excellence. Not necessarily excellence in terms of fame, even though I have invited Simon Rattle, Natalie Dessay and Jonas Kaufmann. And I am happy that Cecilia Bartoli chose to come here in 2014 for her (quasi) first stage performance in Paris. Excellence does not mean adopting the star system at all costs. I also like discovering young singers, like Gabriele Viviani and Francesco Demuro in the Don Pasquale performedlast February. I could have chosen a much more famous tenor than Demuro. But when I heard him, I felt as if I were hearing a young Pavarotti. I think it was the right decision, because next season, he will sing La Traviata at the Opéra de Paris, Covent Garden and the Met, as wellas Falstaff at the Scala in Milan. Many of our ushers are also music students. I once auditioned one and he was incredible. He has since sung with Nathalie Manfrino. Do you still like finding new musicians, as you did during the program « Concerts du Dimanche Matin » that you hosted with Jeanine Roze ? I love discovering new talent. Pianists Hélène Grimaud and Alexandre Tharaud, and the countertenor Philippe Jaroussky started with me. I invited conductor Emmanuelle Haïm here for the first time ten years ago. And I launched Marie-Nicole Lemieux in Vivaldi’s Orlando furioso, a last-minute replacement for Nathalie Stutzmann, who could no longer sing the role for Orlando. She was a revelation. It’s also starting to come together for two young conductors, Yannick Nézet-Séguin and Andris Nelsons. Nelsons is one of the world’s top three conductors ; he’s only 33, he’s got his whole career in front of him and I’m sure it will be phenomenal. Would you like to see a return to scandals that mark the theater, like The Rite of Spring in 1913, Satie’s Relâche in 1924 and Varèse’s Déserts in 1954 ? I’m not at all scared of scandal, if it’s constructive and if I believein the show. Next season’s Médée, by Charpentier, mayupset some people, but I will have to explain it. In preparing for the theater’s centennial, in 2013, we realized that the scandal of The Rite of Spring was also linked to a claque, a group of people hired to boo the show. In discussions with the artistic director Pierre Audi, an expert in the Baroque repertory, I told him that I would like to bring in visual artists for the centennial. After all, the set designers for the Ballets Russes included Picasso, Matisse and Rouault. Pierre immediately thought of Jonathan Meese, a leading contemporary artist in Berlin. New works frighten the public, I don’t know why. So sometimes I resort to tricks./



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