Air France Magazine n°180 avril 2012
Air France Magazine n°180 avril 2012
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°180 de avril 2012

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Air France

  • Format : (277 x 370) mm

  • Nombre de pages : 230

  • Taille du fichier PDF : 30,5 Mo

  • Dans ce numéro : Venise.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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ENTRETIEN Michel Franck 84 L’HOMME ORCHESTRE MICHEL FRANCK, DIRECTEUR DU THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES, PRÉPARE AVEC DYNAMISME LE CENTENAIRE DU LIEU EN 2013 ET REVIENT SUR SES PASSIONS, SES CHOIX, SA QUÊTE D’EXCELLENCE. PROPOS RECUEILLIS PAR Emmanuel Daydé PHOTO Patrick Messina
En prenant la direction du Théâtre des Champs- Élysées en 2010, avez-vous eu le sentiment de prendre la direction d’un monument ? Au-delà du bijou d’architecture Art déco qu’est ce théâtre, il exige, selon moi, le respect absolu de trois fondamentaux : la modernité, la continuité et la diversité. Autrement dit, des créations, une absence de rupture depuis cent ans et une salle d’opéra qui accueille aussi des concerts. N’y a-t-il pas dans ces trois termes le petit parfum révolutionnaire de la devise française « liberté, égalité, fraternité ». Qu’est-ce qui les rassemble ? Il y a bien sûr un dénominateur commun à ces trois fondamentaux : c’est l’excellence. Pas forcément l’excellence dans la notoriété d’ailleurs, même si j’invite volontiers Simon Rattle, Natalie Dessay ou Jonas Kaufmann. Et si je suis heureux que Cecilia Bartoli ait souhaité se produire ici en 2014, pour sa (quasi) première apparition scénique à Paris. L’excellence, ce n’est pas le star-system à tout prix. J’aime aussi la pratiquer à un autre échelon, en découvrant de jeunes chanteurs sur audition, comme Gabriele Viviani et Francesco Demuro dans le Don Pasquale monté en février dernier. J’aurais pu prendre un ténor beaucoup plus connu que Demuro. Mais quand je l’ai entendu, j’avais l’impression d’être en face de Pavarotti jeune. Et je ne crois pas m’être beaucoup trompé puisque, la saison prochaine, il chantera La traviata à l’Opéra de Paris, à Covent Garden et au Met, en même temps que Falstaff à la Scala de Milan. On a aussi la chance d’avoir beaucoup d’étudiants en musique dans nos vendeurs de programmes. Un jour, j’en ai auditionné un. Il était incroyable. Depuis, il a chanté avec Nathalie Manfrino, et je l’ai engagé pour un petit rôle, celui du geôlier dans les Dialogues des carmélites de Poulenc, que nous produisons en 2014. Aimez-vous toujours révéler des musiciens, comme au temps des Concerts du dimanche matin, que vous animiez avec Jeanine Roze ? J’adore découvrir de nouveaux talents. Les pianistes Hélène Grimaud et Alexandre Tharaud, tout comme le contre-ténor Philippe Jaroussky, ont commencé avec moi. J’ai invité la chef d’orchestre Emmanuelle Haïm ici pour la première fois il y a dix ans. Et j’ai fait débuter Marie-Nicole Lemieux dans Orlando furioso de Vivaldi, en la faisant remplacer au pied levé Nathalie Stutzmann, qui ne pouvait plus chanter le rôle d’Orlando. Ce fut une révélation. Pour deux jeunes chefs comme Yannick Nézet-Séguin et Andris Nelsons, la mayonnaise est aussi en train de prendre. Nelsons, le Letton, je ne le lâche pas, car c’est pour moi l’un des trois meilleurs chefs au monde. Il n’a que 33 ans, la carrière qui l’attend est, j’en suis certain, absolument phénoménale. Souhaitez-vous renouer avec les scandales qui ont marqué l’histoire du théâtre, notamment Le sacre du printemps en 1913, Relâche de Satie en 1924 ou Déserts de Varèse en 1954 ? Le scandale ne me fait même pas peur du tout, s’il apporte quelque chose, si je suis convaincu du spectacle que je présente. Médée de Charpentier, que je monte la saison prochaine, pourrait bien faire crier une partie du public, mais il va falloir que je leur explique. En préparant le centenaire du théâtre en 2013, on s’est rendu compte que le scandale du Sacre du printemps était aussi lié à une claque, qui avait été payée pour huer le spectacle. En discutant avec le metteur en scène Pierre Audi, un fin dramaturge très rompu au répertoire baroque, je lui ai dit que j’aurais aimé, l’année du centenaire, pouvoir donner la parole aux plasticiens. Les scénographes des Ballets russes, faut-il le rappeler, c’étaient Picasso, Matisse ou Rouault. Pierre a alors tout de suite pensé à Jonathan Meese, une star berlinoise de l’art contemporain – qui n’est pas pour autant connue des amateurs de lyrique.\



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