Air France Magazine n°180 avril 2012
Air France Magazine n°180 avril 2012
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°180 de avril 2012

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Air France

  • Format : (277 x 370) mm

  • Nombre de pages : 230

  • Taille du fichier PDF : 30,5 Mo

  • Dans ce numéro : Venise.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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EXPOSITION Matisse THÈMES ET VARIATIONS MATISSE A ÉTÉ L’UN DES PREMIERS ARTISTES DU XX E SIÈCLE À REPRENDRE OU À RÉPÉTER SES COMPOSITIONS. C’EST À TRAVERS PAIRES ET SÉRIES QU’IL SE RÉVÈLE, PLUS QUE JAMAIS, UN ARTISTE SINGULIER. TEXTE Natacha Wolinski +...2..-•*".- i P f IP 1 Y- ee" i+ L e Centre Pompidou présente en ce moment à Paris une exposition consacrée à Matisse. Loin d’être une rétrospective de plus, cet accrochage révèle un aspect singulier de la création du peintre. Matisse en effet, plus que tout autre artiste, a multiplié tout au long de sa vie les variations sur une même toile. Un grand nombre de ses œuvres fonctionne par paires ou par séries. En choisissant de mettre à jour cette « entrée inédite », Cécile Debray, conservateur au Musée national d’art moderne, produit une exposition passionnante. Matisse aimait à dire qu’un peintre doit toujours « être capable de refaire un tableau pour être sûr qu’il n’est pas le jouet de ses nerfs et du hasard ». Prendre l’artiste au mot et le confronter à sa pratique n’est pas une mince affaire. Son œuvre, en effet, est disséminée dans le monde entier. Grâce à une collaboration avec le Statens Museum for Kunst de Copenhague et le Metropolitan Museum of Art de New York, Cécile Debray a pu réunir quelques duos spectaculaires : Jeune marin I et II (1906-1907), Le luxe I et II (1907-1908), Les capucines à la danse I et II (1912)… Les premières paires sont souvent peintes la même année, les toiles ont le même format, parfois la même composition, mais elles témoignent d’oppositions formelles et poétiques, comme le très cézannien i•,..e."'j - t b À. -,i,, 1 Notre-Dame, printemps 1914. Vue de Notre-Dame, printemps 1914. Goûter (golfe de Saint-Tropez) et sa transcription en touches divisées, Luxe, calme et volupté, deux chefs-d’œuvre de 1904 qui sont réunis pour la première fois. De même, explique Cécile Debray, « dans les deux toiles de 1914, Notre-Dame et Vue de Notre-Dame, on voit comment Matisse peint d’abord une représentation au réalisme sensible, puis change d’optique et produit une épure radicale, presque abstraite. » Dans les années 1920, les paires ne sont plus forcément réalisées simultanément. Matisse reprend des tableaux anciens et les réinterprète à des années de distance. À partir des années 1930, le duo devient série. À plus de 70 ans, l’artiste, toujours en quête d’expérimentations plastiques, invente en effet la technique des papiers découpés. Il débite des motifs peints à la gouache et les colle sur du papier marouflé sur toile. « Dans les gouaches découpées, dit Cécile Debray, les jeux d’assemblage et de permutation des éléments colorés mènent tout naturellement à la sérialité. » L’exposition, qui se clôt sur les Nus bleus I, II, III et IV de 1952, prend là toute son envergure. La modernité de ces quatre sublimes variations sur un même motif – un nu féminin aux formes parfaitement stylisées – laisse sans voix. On pensait que la série était un concept contemporain, on découvre que Matisse l’a inventé, bien avant Warhol…| SUCCESSION HENRI MATISSE
THEMES AND VARIATIONS Matisse was one of the 20th century artists to repeat and reproduce the same composition. Indeed, the pairs and series he produced put the artist in a league of his own. The exhilarating Matisse show which is currently running at the Centre Pompidou in Paris is not just another retrospective, but focuses on an original aspect of the artist’s work : his lifelong interest in producing variations of the same painting in pairs and series. Matisse loved to say that an artist must always be able to redo a painting, ensuring that it wasn’t the result of some nervous impulse or random chance. Curator Cécile Debray has drawn on the artist’s adage in planning the exhibition, no small task given that Matisse’s works are spread out all over the world. With the Statens Museum for Kunst in Copenhagen and the Met in New York, Debray has reunited some spectacular pairs : The Young Sailor I and II (1906-1907), Luxury I and II (1907-1908), Nasturtiums with the Painting « Dance » I and II (1912), to name but just a few. The early pairs were frequently painted the same year, sharing the same format and sometimes the same composition, yet with formal and poetic oppositions—as in the highly Cezanne-like Gulf of Saint-Tropez and its transcription, Luxe, calme et volupté, two 1904 masterpieces which have been brought together here for the first time. Likewise, says Debray, « with Notre-Dame and View of Notre- Dame, from 1914, we see how Matisse first paints a subtly realistic representation, then changes perspective to produce a more radically minimalist, nearly abstract, work. » During the 1920s, Matisse redid his works several years after. In the 1930s, pairs became series. When Matisse was over 70, he invented the paper cutout technique, cutting directly into the painted surface and sticking the forms onto paper mounted on canvas. The exhibition ends with the series of Blue Nudes I, II, III and IV (1952). The modernity of these four magnificent variations leaves the viewer speechless, underscoring how Matisse launched the concept of the series well before Warhol did. | MATISSE. PAIRES ET SÉRIES Jusqu’au 18 juin. Centre Georges Pompidou, Paris. www.centrepompidou.fr Nu bleu II, 1952. Nu bleu III, 1952.



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