Air France Magazine n°178 février 2012
Air France Magazine n°178 février 2012
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°178 de février 2012

  • Périodicité : mensuel

  • Editeur : Air France

  • Format : (277 x 369) mm

  • Nombre de pages : 206

  • Taille du fichier PDF : 32,2 Mo

  • Dans ce numéro : Chine.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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Biographies 74 DON PASQUALE : IN THE WINGS Christian Lacroix, Éric Ruf and Denis Podalydès breathe new magic into one of the most brilliant opera buffa works of the 19th century. Having yielded to the tantalizing temptation of bel canto, the Théâtre des Champs-Élysées entrusted Donizetti’s comic, sentimental masterpiece Don Pasquale to the unbridled imagination of director Denis Podalydès, scenographer Éric Ruf and costume designer Christian Lacroix. The celebrity trio—who teamedup in the past for a legendary Cyrano de Bergerac and are now preparing a Bourgeois Gentilhomme—see opera as a kind of concert of ideas. Denis Podalydès, you seem to be in very merry company with Éric Ruf and Christian Lacroix. For the three of you, does creation—as Stravinsky described it—find its source in perspiration or in inspiration ? Denis Podalydès Sooner or later, creation becomes a physical act. We start out by dreaming, groping around, letting our mind wander and mulling things over. Then we really begin to think more seriously about it, reading more, taking notes, discussing, working out a schedule, meeting different partners, technicians, actors, singers, etc. The gentle rhythm of the early inspirational stage develops into a big, sometimes gargantuan construction site. It becomes a kind of mine ; we go down into it, dig deeper, blackened by soot and fatigue. Then nothing can stop the machine. Éric Ruf Inspiration is fundamental, and the first sketch is often the best. The mere fragment of an idea or image that makes Denis and Christian smile represents theonset of my work. To prepare for this, I hunt for ideas, put out feelers, scout out here and there. When the idea hits me— and it feels more like the sense of a space than a theatrical discovery—inspiration gives way to perspiration. If the work is good, then we find in the poetry of a stage set, the turn of a phrase, the gentle draping of a fabric, the joy that accompanied the initial discovery. Christian Lacroix I’m always taking on a slew of projects, especially since retiring from the couturier business. Now I know that I’m doing what I really wanted to do as Couturier and costume designer for theater, opera and ballet : Phèdre, Othello, Chanteclerc, Cinderella, Carmen and Cyrano de Bergerac. In 2007, the Centre National du Costume de Scène (Moulins) organized a retrospective in his honor, Christian Lacroix costumier. Actor, director and sociétaire at the Comédie-Française, where he staged Cyrano de Bergerac (2006) and Fantasio (2008). In 2009, Fortunio (Opéra-Comique) was his first operatic staging. In June 2012, his Le Bourgeois gentilhomme will be performedat the Bouffes du Nord in Paris. a child—dramatizing an everyday environment that somehow, as far back as I can remember, I‘ve never felt quite comfortable with. Providing a decor for a trip, be it near (the Montpellier tram) or far (a Bangkok hotel) or merely in a room (furniture or design). My haute couture clients were the heroines of their own life dramas or comedies, and I designed costumes for the roles they were playing. My projects are like the balls in a game of pool, bouncing off one another, spinning each other in a different direction, as if theater, design and private life all merged into one project. If by perspiration you mean work, you can never sweat too much or enough. And perspiring is healthy—you eliminate your dross. There was something frenetic about your Fortunio and Cyrano de Bergerac, your two previous joint productions. Was this something that drew you to Don Pasquale, with its links to commedia dell’arte and Elizabethan satire ? DP I found two things really moving. First of all, the singing itself, what this opera requires a voice to do, the sheer virtuosity of it. When I listen, all I see are the voices interlacing, embracing, doing arabesques, disentangling, clustering in duos and trios. It’s exhilarating. But only if there is a lightness to everything, a kind of devotion to the voice. This is why we couldn’t imagine Don Pasquale pentup in an enormous bourgeois dwelling, surrounded by walls and armchairs. He had to have a relative wealth, living in what he saw as his own, beautiful old van in the middle of a vacant lot. Secondly, the theme of the old man in love— it can sound a little hackneyed, but clichés have their own kind of beauty. Don Pasquale falls madly in love with Norina. He thought he was getting married for practical reasons, to live a quiet life. But he’s turnedupside down the moment he sets eyes on her. And the more merciless and despotic she becomes, the more he loves her. It buildsup to the slap—the monumental schiaffo, triggering the most beautiful aria in the whole work. Although it has been transposed into comedy, doesn’t Don Pasquale’s modest truck, and his profession as a traveling lightbulb-tester, have something clearly in common with the tragic motorcycle trailer in Fellini’s La Strada ? ÉR We discussed at length what Don Pasquale’s truck would be transporting—vegetables, vintage lingerie, rare objects. We opted for lamps so that the truck would look Actor, scenographer and sociétaire at the Comédie-Française, where he designed the decors for Fantasio (2008), Le Loup (2009) and La Critique de l’École des femmes (2011), among others. At the Opéra-Comique, he did the set for Fortunio (2009) and, at the Palais Garnier, for the ballet La Source (2011).
like a string of Christmas lights, like a refuge in the midst of the empty lot. Vans like these are a childhood memory for Denis and me. We saw so many converted into animal pens, police vans and peddler trucks, and we longed to climbup into them. The truck is planted in the middle of a piece of wasteland where there aren’t many customers and the pavement is overgrown with weeds. So, yes, the whole thing does look a bit like a rundown Roman suburb or a weed-infested Cinecittà, and the costumes accentuate this. We wanted the audience to feel empathy for this old man, and that he should be rich, yes, but mainly in terms of fantasy and child-like poetry. The costumes of the young girls in long red skirts and Italian hoodlums in Borsalinos dressed in black are straight out of la dolce vita. But why this obsession with red ? CL Red seems to cling to people involved in the theater. It’s my energy, my gourmandise, like a banner my mother handed down. She wore red skirts with great passion and dressed me in scarlet velvet terrycloth sweatshirts on the beach in summer. Later I discovered the term « scarlet lady » after I designed a red dress for Lady Diana. The English use this for someone who’s brassy, provocative and bewitching. This is what Denis wanted for Norina’s first appearance. After contracting syphilis, Donizetti lost his mind just months after Don Pasquale premiered. Is there a foreshadowing of this in the music’s almost hysterical style ? DP There is definitely an element of madness to the music—the speed, the accelerandi, the frenzied pace. The person who composed this was having difficulty holding everything in—too much exaltation, too much excitement, too much passion. Iteither kills you or you go mad. And this is what is so beautiful—it’s joyous yet tragic. He couldn’t keep going at this pace. And the work conveys this : Pasquale is racing toward destruction when he brings Norina into his life. Yet he finds a way to cope for two whole acts. After the slap, there is still quite a bit left in him, but something has snapped. His frenzy is no longer that of a child, which he is hell-bent on remaining, but that of a chicken with its head cut off. He is defying death. What lingers most about your version of Don Pasquale ? DP I like the feeling of something totally new—I’ve only staged one other opera before this one. ÉR He is a terrifying yet incredibly exciting stranger. I can’t wait to add another bead to our prayer beads. CL A chemical precipitate… | 75



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