W6 4-6 décembre 2015 Carol Les dédales d’un amour interdit Explications de la part des actrices, du réalisateur et de la scénariste. « L’amour n’est pas un calcul, c’est un instinct », a lancé Phyllis Nagy à la conférence de presse de présentation du long métrage, tenue à New York il y a quelques semaines. Carol (Cate Blanchett) est malheureuse. En procédure de divorce avec Harge (Kyle Chandler), elle a une fille à qui elle souhaite offrir un petit train pour Noël. C’est dans le magasin qu’elle rencontre Therese Belivet (Rooney Mara) – l’histoire est racontée de son point de vue – qui lui plaît immédiatement. Elle oublie donc ses gants, forçant Therese à la contacter. Les deux femmes se revoient et entreprennent une relation amoureuse. Harge est méfiant, d’autant que sa femme a déjà eu une aventure avec Abby (Sarah Paulson), aujourd’hui sa meilleure amie, et décide de la faire suivre par un détective privé, afin de prouver qu’elle n’est pas une mère adéquate. Carol cesse donc de voir Therese pour avoir une chance de voir sa fille de temps en temps. Les nuances de l’amour « Ce n’est pas un film politique, il n’y a pas de message, nous n’essayons pas de convaincre le public de quoi que ce soit. Les cinéphiles peuvent donc le regarder pour ce qu’il est, A Royal Night Out Au royaume des supputations… Et si les princesses Élizabeth et Margaret avaient échappé à leurs chaperons le temps d’une soirée ? Voici la base, totalement inventée, de A Royal Night Out, sorte de téléfilm sur ce qu’auraient pu faire les jeunes princesses le soir des célébrations de la fin de la Deuxième Guerre mondiale. Nous sommes dans la nuit du 8mai 1945, alors que l’Allemagne nazie vient de capituler. Derrière les grilles du palais de Buckingham, à Londres, Margaret (Bel Powley), 15 ans, danse au son de la TSF tandis qu’Élizabeth (Sarah Gadon), 19 ans, plus mesurée, réalise l’importance historique de ce moment. Le roi George VI (Rupert Everett), monarque bègue dont les difficultés d’élocution ont valu un Oscar à Colin Firth pour Le discours du roi, prépare son discours, tandis que la Reine mère (Emily Watson), compassée, veille sur ce petit monde. Sous escorte Élizabeth est désireuse de sortir du palais et de se joindre à la liesse. Appuyée par Margaret, elle parvient à convaincre son père de les laisser sortir sous bonne escorte, deux officiers étant chargés de chaperonner les princesses. On s’en doute bien – sinon, ce long métrage de 97 minutes serait encore plus inutile –, les jeunes filles Cate Blanchett et Rooney Mara sont des amoureuses dans l’Amérique des années 1950. Cette adaptation d’un roman de Patricia Highsmith, écrite par Phyllis Nagy et réalisée par Todd Haynes, met en évidence la force de l’amour. » – Isabelle Hontebeyrie, Agence QMI C’est une question de regard, le regard à travers le prisme du désir plus que le prisme de la période historique – Cate Blanchett échappent à la surveillance de leurs « gardiens » et passent une folle nuit… en tout bien tout honneur, of course, le film en étant un bien british ! Deux personnalités Margaret est dépeinte comme la future alcoolo de la famille, engloutissant fort joyeusement cocktails et même un comprimé de benzédrine ! Sur sa route, elle manque de se faire violenter par un officier peu scrupuleux tandis que sa sœur, nettement plus royale, tombe sur Jack (Jack Reynor), un pilote de la Royal Air Force qui a déserté son poste en raison de la violence des combats dont il a été témoin. c’est-à-dire une histoire d’amour entre deux êtres humains », a expliqué Rooney Mara. Pourtant, le contexte social et historique de l’époque joue énormément dans la manière dont la relation évolue. Regard non contemporain Les intentions de Phyllis Nagy étaient claires, ainsi qu’elle l’a souligné. « Le fait de ne pas porter, sur l’histoire, un regard contemporain est l’objectif principal que je m’étais fixé dès le début de l’écriture du scénario. Car, quand on ajoute ce genre de couche supplémentaire au propos, on porte un jugement, ce que je souhaitais éviter à tout prix. […] » Cate Blanchett, dont c’est la deuxième collaboration avec Todd Hayes après I’m Not There s’est collée à cette vision d’un amour hors d’une époque particulière. « C’est une question de regard, le regard à travers le prisme du désir plus que le prisme de la période historique. » « L’une des choses les plus importantes que Todd a faites a été de nous montrer un film appelé Lovers and Lollipops [ndrl  : sorti en 1956]. En fait, le long métrage a changé à jamais la vision que j’avais des années 1950, car il est différent de tout ce que j’avais vu auparavant. Quand on vit une histoire d’amour, que ce soit La trame sonore – du Big Band – est entraînante et c’est là tout l’attrait de A Royal Night Out, qui fait résolument penser à un téléfilm sympathique. Apprendon quelque chose ? Non, puisque tout est inventé. Car, dans la réalité, les deux princesses se sont retrouvées au Ritz Carlton et ont réintégré Buckingham à l’heure demandée par leur mère. Bref, ce scénario de Trevor de Silva et de Kevin Hood, de même que la mise en scène de Julian Jarrold (La jeune fille à la perle), n’a rien de mémorable, si ce n’est qu’on se précipite sur du GlennMiller, notamment In the Mood, après le visionnement. 2,5/5 – Isabelle Hontebeyrie, Agence QMI dans la Chine du XV e siècle ou dans le New York de 1952, on éprouve un sentiment intemporel. L’époque à laquelle se déroule la relation est importante dans le sens où elle constitue un obstacle – et tout bon drame a besoin d’écueils successifs que devra surmonter le protagoniste –, mais elle demeure une composante secondaire », a-t-elle indiqué. Une vision « privée » de la sexualité C’est au Festival de Cannes en mai dernier, au moment de la conférence de presse qui précédait la projection de Carol, que Cate Blanchett s’est exprimée sur le lesbianisme de son personnage. « Il ne faut pas oublier qu’il y a encore environ 70 pays dans le monde où l’homosexualité est illégale. […] Nous vivons dans une époque très conservatrice. Prétendre le contraire serait insensé, a-t-elle rappelé. Mais ce qui est intéressant dans le fait d’incarner un personnage comme Carol est que sa sexualité est, essentiellement, quelque chose de très privé. » « Ce qui se produit aujourd’hui est que, lorsqu’on est gai, il faut constamment en parler. C’est l’élément qu’il faut mettre en évidence, avant son travail, avant n’importe quel autre aspect de sa personnalité. » Plonger dans l’univers Afin de se préparer à son rôle, l’actrice australienne, oscarisée à deux reprises, s’est plongée dans la recherche, lisant des romans érotiques des années 1950, une expérience qu’elle a trouvée passionnante. « L’une des joies du métier d’acteur est la recherche qui va avec. L’élément unique de ce roman très intime que Patricia Highsmith a écrit sous un pseudonyme est le fait que c’est la première histoire lesbienne qui se termine bien. J’ai lu énormément de livres qui finissent mal. » « Ce qu’il ne faut pas oublier, c’est que Carol ne fait partie d’aucun groupe de soutien, d’aucun organisme, d’aucune organisation. Son isolement est quelque chose que je voulais rendre, qui est extrêmement important dans la psychologie du personnage. » Carol prend l’affiche dans les salles de la Belle Province le 11 décembre. PHOTOS COURTOISIE