20 Minutes France n°3691 17 déc 2021
20 Minutes France n°3691 17 déc 2021
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°3691 de 17 déc 2021

  • Périodicité : quotidien

  • Editeur : 20 Minutes France

  • Format : (230 x 305) mm

  • Nombre de pages : 28

  • Taille du fichier PDF : 5,3 Mo

  • Dans ce numéro : joyeux noël, les amis.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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6 VENDREDI 17 DÉCEMBRE 2021 20 MINUTES AVEC Le contexte  : Le Franco-Britannique signe la mise en scène de la première adaptation en France des Producteurs, comédie musicale à succès inspirée du film de Mel Brooks (1967) et lancée à Broadway il y a vingt ans. En 2005, Susan Stroman réalise un film inspiré de cette comédie musicale  : « J’ai découvert l’œuvre à l’occasion de la sortie de ce film, souligne Alexis Michalik. Je me suis dit qu’elle devait être assez incroyable à voir sur les planches. » Propos recueillis par Fabien Randanne Un producteur et un comptable échafaudent un plan  : monter un spectacle d’une nullité affligeante à Broadway, pour faire un flop et empocher l’argent de l’assurance. Ils pensent y parvenir grâce à la comédie musicale Le Printemps d’Hitler. « D’après une histoire fausse », prévient l’affiche des Producteurs, au théâtre de Paris (9 e) depuis début décembre. Cette adaptation d’une comédie musicale américaine (lire « Le contexte ») est mise en scène par Alexis Michalik, le wonderboy du théâtre tricolore, qui, en sept ans, a récolté cinq molières. Comment expliquez-vous que ce spectacle n’ait pas été adapté plus tôt en français ? Il y a beaucoup de comédies musicales américaines qui ne sont pas montées en France. C’est un marché plus important que le nôtre. Pourquoi elle n’a jamais été montée ? Il y a eu plusieurs tentatives, mais elles cherchaient des têtes d’affiche pour jouer les deux rôles principaux, ceux des producteurs. Quelle tête d’affiche en France peut jouer sept fois par semaine, pendant plusieurs mois, voire une saison complète ? Il n’y en a pas beaucoup. Quand j’ai proposé de constituer une troupe, ça a changé la donne. On a fait un casting à travers la France et on a trouvé 16 comédiens, chanteurs, danseurs extraordinaires. Alexis Michalik a réuni au théâtre de Paris une troupe de 16 artistes pour sa comédie musicale. S. de Sakutin/AFP Alexis Michalik metteur en scène « Il y a en France un public qui ne sait pas qu’il aime la comédie musicale » Vous dites que le marché de la comédie musicale en France est restreint. Craignez-vous que Les Producteurs ne trouve pas son public ? J’ai toujours cette crainte, à chaque spectacle. C’est la crainte principale, mais elle est mesurée. Je crois qu’il y a un public en France pour la comédie musicale et, surtout, qu’il y a un public qui ne sait pas qu’il aime la comédie musicale, tout comme il existe un public qui ne sait pas encore qu’il aime le théâtre – c’est juste qu’il n’a pas vu les bonnes pièces. Je me demande plutôt comment faire pour rendre cette comédie musicale la plus attrayante possible à un public qui n’a pas forcément une passion dévorante pour ce genre. 2" Le travail d’adaptation a-t-il été difficile ? Non. C’est au contraire plutôt un plaisir quand on fait de la comédie et qu’on a un tel support, le texte de Mel Brooks, de travailler, de chercher ensemble. On avait une traduction en français mais, lors des répétitions en plateau, on se disait que, si on avait l’impression que ça ne marchait pas, il faudrait trouver mieux, que toutes les idées étaient bonnes à prendre. On cherchait à chaque fois la meilleure façon de faire passer l’humour de Mel Brooks ou, du moins, son esprit. Vous avez glissé quelques références franco-françaises… Il y en a très peu. Il y a le off d’Avignon et les Molière, mais c’est à peu près tout. Le off Broadway et les Tony Awards n’évoquent rien pour le public français, « On est vraiment restés sur l’esprit de Mel Brooks et dans l’univers de Broadway. » il fallait trouver des équivalences. Pour le reste, on est vraiment sur l’esprit de Mel Brooks et dans l’univers de Broadway. Il y a aussi une réplique sur le harcèlement sexuel… Il fallait trouver une manière intelligente d’adapter un texte qui a été écrit, à la base, dans les années 1960. Il colporte forcément des éléments qui, aujourd’hui, semblent datés. Le meilleur moyen est d’aller dans l’outrance pour les personnages, qui sont tous caricaturaux, et de chercher comment retourner une vanne ou une réplique pour faire un clin d’œil ou un trait d’esprit nous reliant à aujourd’hui. Un tel matériau, outré et qui assume la caricature, c’est un terrain de jeu délectable, non ? C’est un terrain de jeu, et puis cette comédie musicale parle quand même d’un spectacle sur l’ascension d’Hitler, donc si on le joue de manière sérieuse, il n’y a plus d’humour et ça devient juste très gênant. Évidemment qu’il faut que ce soit surexagéré. L’actualité récente a été marquée par #MeTootheatre, dénonçant des faits de harcèlement et d’agressions sexuelles… Il est important que la parole se libère partout, que les harceleurs, les agresseurs et les violeurs soient condamnés. Je ne pense pas que ce soit un problème intrinsèque au théâtre, c’est plutôt un problème sociétal lié à cette société patriarcale et à cette culture du viol. Le fonctionnement du théâtre n’encourage pas une culture du viol. En revanche, dans les cours de théâtre, il y a des professeurs qui ont une emprise sur leurs élèves et qui, dans de nombreux cas, outrepassent largement la normalité de la fonction. C’est absurde de se dire qu’on a le droit de mettre des élèves à poil sous prétexte de les faire travailler sur une scène.
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