02 n°92 déc 19/jan-fév 2020
02 n°92 déc 19/jan-fév 2020
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°92 de déc 19/jan-fév 2020

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : Association Zoo galerie

  • Format : (210 x 297) mm

  • Nombre de pages : 84

  • Taille du fichier PDF : 7,8 Mo

  • Dans ce numéro : Teresa Margolles, Peter Friedl et Corentin Canesson invités de ce numéro.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

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3 Guest Peter Friedl 0 Peter Friedl, Theory of Justice, 1992-2010 (détail/detail). Installation avec 16 vitrines comprenant des coupures de presse/Installation with 16 display cases including press clippings, 100 × 160 × 72 cm chaque/each. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid. Photo Tony Coll. Peter Friedl Peter Friedl, Teatro Popular, 2016-2017. 4 barracas  : bois, aluminium, tissus/wood, aluminium, fabrics, 190 × 100 × 100 cm (2×), 180 × 90 × 90 cm, 180 × 100 × 100 cm ; 22 marionnettes-gants  : technique mixte, dimensions variables (ca. 40-50 cm chacune)/22 glove puppets : mixed media, variable dimensions, (ca. 40-50 cm each). Courtesy Peter Friedl ; Lumiar Cité, Lisbonne/Lisbon. Photo  : Daniel Malhão. Peter Friedl.
3 Guest Peter Friedl 1 of the observer who completes the work with his feeling, his thoughts and reflections, his presence. We can speak here of a «meta-discursive dimension» 2 of the work or also remember the Beuysian notion of social sculpture, a work incomplete without the reception and comments of the spectator. 3 But here, Friedl’s critical mind towards theatre as much as towards the writing of history and even historical truth prohibits edifying words. It is interesting to compare this installation, similar to The Dramatist, also made with puppets a few years earlier 4, with the 2016 video Report, shown in the last room of the Nîmes exhibition. On the large empty stage of the National Theatre of Greece in Athens, which, he likes to remind us, was built by a German architect at the very end of the 19th century (in a neoclassical style revisited by all European history), Friedl invited amateurs of different origins and languages to learnand recite a text by Kafka, itself very ironic in relation to the official culture, A Report for an Academy. Without any spectacular feature, with hesitant actors presenting themselves head-on in their usual clothes, and without any sets, made of excerpts from texts spoken in languages that we do not allunderstand, the work proposes a kind of anti- or counter-theatre, reduced to the body, to the language, to the essential. Among many other works in the exhibition that express Friedl’s point of view, seeking to reverse preconceived ideas, showing for example the social and contextual determinism in the formation of dreams or the imprint of power in the construction of knowledge that takes place in the classification of archives, a more modest work that might seem anecdotal, a video, not necessarily enhanced by the hanging because it is shown on a monitor hung on a wall, can, finally, catch our attention and present itself as another key to understanding the artist’s work. Because, discreetly, it indicates his presence in the exhibition and can be interpreted as a self-portrait. Thanks to it, the parts forma whole. Titled Dummy (1997), it was originally created for documenta × and shot in an underground part of the city where it was projected in situ. It shows us the artist getting angry with a cigarette vending machine that doesn’t work—no doubt he feels swindled and that makes him angry with the rest of the world. — 2 Wording by Philippe-Alain Michaud in a text for the forthcoming exhibition catalogue. 3 Joseph Beuys, A public address via satellite, documenta 6, Kassel, 1977, https://www.youtube.com/watch ? v=Td3BCNRElPA 4 For a detailed analysis of this work, see Jean-François Chevrier, op. cit. Peter Friedl, Rehousing, 2012-2019. Courtesy Peter Friedl ; Guido Costa Projects, Turin. Vue de l’exposition/View of the exhibition Peter Friedl « Teatro », Kunsthalle de Vienne/Kunsthalle Wien, 2019. Photo  : Jorit Aust. Peter Friedl



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