02 n°92 déc 19/jan-fév 2020
02 n°92 déc 19/jan-fév 2020
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°92 de déc 19/jan-fév 2020

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : Association Zoo galerie

  • Format : (210 x 297) mm

  • Nombre de pages : 84

  • Taille du fichier PDF : 7,8 Mo

  • Dans ce numéro : Teresa Margolles, Peter Friedl et Corentin Canesson invités de ce numéro.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
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2 Guest Teresa Margolles 2 Teresa Margolles, Wila Patjharu/Sobre la Sangre, 2016. Collection privée/Private collection, Mallorca. Courtesy Teresa Margolles ; mor charpentier, Paris. Photo  : Leslie Artamonow mask, but also of the shroud of Christ (Improntas de la calle [Imprints of the street], 2019). This paradoxical homage suggests the invisibility of the albeit thoroughly alive people left out of the former mining and steel-making area, calling to mind the procedure used in 1997 for Catafalco [Catafalque], using the body of a murdered person. While the whiteness of the material conjuresup the ghostly and unique apparition of each acheiropoietic (i.e. made without human hand) image, the hanging, on the other hand, underscores the mass production and suggests a generalized situation. Te alineas o te alineamos [You fall in line or they put you in line] is a threat issued by narco-traffickers in Mexico. The engraved letters shine out ten metresup on the cement wall. The order is violently applied to these marginal people, with the line also conjuringup that of a firing range. In the middle of the space, a steel cube, weighing one ton, recalls American Minimalism (Tonne. Forges de la Providence (Charleroi), 2019). Here the artist re-uses old forms, like the volume of concrete enclosing the body of a newborn in Entierro/Burial (1999). At the time, a mother had in fact begged the artist not to send the corpse of her baby, whose burial she could not afford, in the communal grave. So Margolles made her a moveable funeral chamber, looking like some primary structure, with a hollow for the body in the middle. At Charleroi, the sculpture is solid. The mass of metal has something monumental about it. Composed of vestiges from the Charleroi steelworks, now closed for good for seven years, the object thus expresses a grandeur that has become derisory in this monumental hall. At best, a pedestal for despair. Visitors can sense the density of the piece, they are even invited to push the mass, in vain, with their fingerprints in the porous matter making trails which, for us, take on the hue of blood. The industrial grave is not a box. It is not a block of darkness puttingup resistance. The object’s identity is, moreover, cast on one side. Yet while Providence no longer booms, and the machinery is at a standstill, there are ghosts moaning in a deafening silence.
F R A C NORMANDIE ROUEN Diogo Pimentão, Documented (description), 2012, papier et graphite 2 3 DIOGO PIMENTAO ã Dessiner à rebours DU 25 JANVIER AU 1 ER AVRIL 2020 Première exposition monographique en France Fonds régional d’art contemporain Normandie Rouen 3, place des Martyrs-de-la-Résistance 76300 Sotteville-lès-Rouen T. 02 35 72 27 51 contact@fracnormandierouen.fr www.fracnormandierouen.fr Ouverture du mercredi au dimanche de 13h30 à 18h30 Entrée libre et gratuite Accès handicapés Suivez-nous sur  : FONDATION țWolo CALOUSTE GULBENKIAN DÉLÉGATION EN FRANCE L’exposition a bénéficié du soutien généreux de La Fondation Calouste Gulbenkian feilionde LE FRAC NORMANDIE ROUEN bénéficie du soutien du ministère de la Culture/DRAC de Normandie et de la région Normandie



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