02 n°92 déc 19/jan-fév 2020
02 n°92 déc 19/jan-fév 2020
  • Prix facial : gratuit

  • Parution : n°92 de déc 19/jan-fév 2020

  • Périodicité : trimestriel

  • Editeur : Association Zoo galerie

  • Format : (210 x 297) mm

  • Nombre de pages : 84

  • Taille du fichier PDF : 7,8 Mo

  • Dans ce numéro : Teresa Margolles, Peter Friedl et Corentin Canesson invités de ce numéro.

  • Prix de vente (PDF) : gratuit

Dans ce numéro...
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1 Guest Teresa Margolles 8 Teresa Margolles, Trocheras con piedras, 2019 ; Piedra de Venezuela, 2019. Vue de l’exposition/View of the exhibition, BPS22. Photo  : Leslie Artamonow Teresa Margolles, Esta finca no será demolida (Charleroi), 2019. Photo  : Teresa Margolles
1 Guest Teresa Margolles 9 Teresa Margolles, Te Alineas O Te Alineamos, 2019. Vue de l’exposition/View of the exhibition, BPS22. Photo  : Leslie Artamonow et prostituées, parfois tachés de sang, convoquent la tradition du masque mortuaire mais aussi le suaire du Christ (Improntas de la calle [Empreintes de la rue], 2019). Cet hommage paradoxal suggère l’invisibilité des laissés-pour-compte de l’ancien bassin minier et sidérurgique, pourtant bien vivants, rappelant le procédé utilisé en 1997 pour Catafalco [Catafalque] à partir du corps d’une personne assassinée. Alors que la blancheur du matériau évoque l’apparition spectrale et unique de chaque image acheiropoïète (non faite de main d’homme), l’accrochage souligne au contraire la production en série et suggère une situation généralisée. Te alineas o te alineamos [Tu t’alignes ou on t’aligne], menacent les narcotrafiquants au Mexique. Les lettres gravées à dix mètres de haut brillent sur le mur en ciment. Le commandement s’applique avec violence à ces individus marginaux, la ligne évoquant aussi celle du stand de tirs. Au centre de l’espace, un cube d’acier d’une tonne rappelle le minimalisme américain de Tony Smith à Sol LeWitt (Tonne. Forges de la Providence (Charleroi), 2019). L’artiste y remobilise des formes anciennes, à l’image du volume de béton qui enfermait le corps d’un fœtus dans Entierro/Burial (1999). À l’époque, une mère avait en effet supplié l’artiste de ne pas envoyer le cadavre de son nouveau-né, dont elle ne pouvait financer la sépulture, à la fosse commune. Margolles lui créa alors une chambre funéraire mobile aux allures de structure primaire, ménageant pour le corps une cavité en son centre. À Charleroi, la sculpture qui y fait écho est pleine. L’agglomérat de métal tient du monument. Composé des vestiges de l’aciérie de Charleroi, définitivement fermée depuis sept ans, l’objet exprime alors une grandeur devenue dérisoire sous cette halle monumentale. Au mieux, un socle pour le désespoir. Les visiteurs peuvent en sentir la densité, ils sont même invités à pousser la masse, en vain, l’empreinte de leurs doigts déposant sur la matière poreuse des traînées qui prennent pour nous la couleur du sang. Le tombeau industriel n’est pas une boîte. Ce n’est pas un bloc d’obscurité qui fait résistance. L’identité de l’objet y d’ailleurs moulée sur une face. Pourtant, alors que la Providence a cessé de tonner, que les machines sont à l’arrêt, ce sont les fantômes qui gémissent dans un silence assourdissant.



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